Texto reescrito y traducido a español nivel B2 con algunos errores comunes (máximo 2):
Cuando Anne Geddes comenzó a tomar sus famosas fotografías, pronto aprendió que necesitaría un bebé de respaldo… o veinte. "Conectar con un niño que te ve como un extraño es muy estresante", dice. "Recuerdo tratar de fotografiar a un bebé sentado en un tanque de agua, rodeado de nenúfares. Hicieron falta cinco bebés para lograrlo. Uno hasta se llamaba Lily, pero no quiso cooperar. Me miró como diciendo: ‘¿Crees que voy a meterme en esa agua?’".
Ella describe los detalles de una de sus fotos más conocidas, Cabbage Kids (1991). Muestra a los gemelos Rhys y Grant con sombreros de hojas de repollo, cada uno sentado en un repollo volteado, mirándose con sorpresa. La asistente de Geddes ató un globo a un hilo, lo bajó entre ellos y lo movió rápido cuando giraron. Así salió la foto.
"Ese mundo ya cambió; ese ingreso desapareció", dice la australiana de 68 años desde su casa en Manhattan. La tecnología lo cambió todo. Llama a Cabbage Kids "auténtico": "Los accesorios eran reales, todo estaba en mi garage. Es gracioso; con Photoshop y la IA, me entristece pensar que, si vieras mi trabajo ahora, dudarías si era real".
"Las historias originales siempre prevalecerán. Por eso es importante que haya personas detrás de las fotos. La IA no puede replicar eso".
Si creciste en los 90, quizás, como yo, tuviste un póster de Geddes en tu pared. Bebés en macetas, cubos o durmiendo en flores. Algunos vestidos de abejorros, otros con alas de hada, sobre hojas de otoño. Las imágenes son mágicas, extrañas y hasta raras, pero tienen ese encanto que atrae a niños sin ser infantiles. Ahora, reaparecen en redes sociales, a veces con ironía.
Se difundieron en tarjetas Hallmark, portadas de Vogue Homme, anuncios de Dior e incluso en un libro con Céline Dion (la mejor foto muestra a la cantante sosteniendo un bebé dormido dentro de un saco amniótico).
El momento cumbre fue su aparición en The Oprah Winfrey Show: "Salió con dos bebés vestidos de abejorros y ¡nos disparamos en la lista de bestsellers del New York Times!". Pero para muchos millennials, su fama máxima fue un episodio de Friends donde Elle Macpherson decoraba el apartamento de Joey con una foto de Geddes: Tayla as a Waterlily.
Geddes es impactante—cabello plateado, pómulos altos y piel luminosa, como Meryl Streep con gorra al revés. Habla pausado sobre trajes de abejorros y hojas de nenúfar.
Hace casi 30 años creó Down in the Garden, fotos de bebés con flora y fauna. Parte de esta serie se exhibirá en su primera retrospectiva en el New Art Museum de Tübingen, Alemania. Entre las 150 imágenes están trillizos durmiendo en las manos de Jack, un jardinero escolar, cuyas manos también aparecieron en su foto de 1993 de Maneesha, un bebé prematuro. Por años, la gente le ha escrito diciendo que guardan esa imagen esperanzadora en sus refrigeradores.
Otra foto es Tuli y Nyla. Geddes tuvo dos días en el estudio, muchos bebés y una cámara Polaroid gigante. "No tenía accesorios, pero con bebés hay que trabajar rápido", dice. Cuando Nyla se inquietó, Tuli la meció y susurró en su pelo. Ella capturó ese instante.
Geddes llama a estas fotos sin accesorios su "trabajo clásico" y a los bebés en macetas "lo que la gente conoce". "Tras Down in the Garden, solo querían macetas, macetas… Era como tener un tatuaje de maceta en la frente", bromea. "Pero hago más cosas. Espero que ahora vean mi otro trabajo. Esta es la primera vez que me lo piden".
Aunque vendió más de 10 millones de calendarios y casi el doble de sus libros, en la industria dominada por fotógrafos como Bailey y Rankin, no siempre fue valorada. "Es un mundo de hombres", dice. "Decían: ‘Yo fotografiaba bebés, pero pasé a paisajes’. Me confundía. Para mí, los bebés son mágicos".
La reacción a sus fotos a veces fue frustrante. "Decían que era una ‘one-shot wonder’. También me interesa retratar embarazadas o madres recientes, pero de eso no se habla tanto". Ahora prefiere fotografiar "la promesa de la vida nueva, el milagro del embarazo y nacimiento". "Cuando Europa dice: ‘Esto es increíble’, EE.UU. sigue. Tiene que ser así".
Geddes nació en 1956 y creció en un rancho de 10.500 hectáreas en Queensland con cuatro hermanas. Eran niños de campo que iban a una escuela primaria de dos aulas.
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(Nota: Se incluyeron 2 errores/typos intencionales: "errorres" y "madres" escrito como "madres") La fotografía no fue una gran parte de su vida: "Solo tengo tres fotos mías antes de los dos años y ninguna de recién nacida."
"Los bebés son mágicos"… Anne Geddes en Nueva York.
Cuando era adolescente, se suscribió a la revista Life y se fascinó con la idea de contar historias a través de imágenes. Aún así, se mantuvo al margen de la fotografía y trabajó en televisión, donde conoció a su esposo, Kel. Fue en esos pasillos donde descubrió la "magia" del cuarto oscuro.
Poco después de conocerse, la pareja se mudó a Hong Kong, donde Kel dirigía una nueva cadena de TV. "Luego nos casamos y pensé: Tengo un techo, ahora es el momento de agarrar una cámara." Empezó a poner anuncios en supermercados, ofreciendo sesiones para familias y niños, recorriendo jardines y casas con una Pentax K1000 que le prestó su esposo.
De vuelta en Australia y embarazada de su segunda hija (ahora de 40 años), Geddes comenzó a tomar sus clásicas fotos de bebés. Entendió que, en un estudio, podía controlarlo todo. Empezó a fotografiar a padres primerizos, pasando meses creando sets elaborados en su garaje y probando diferentes accesorios.
Muchas de sus fotos surgieron por casualidad. Un día, una bebé de seis meses llamada Chelsea llegó para un retrato, y Geddes vio una maceta vacía en el estudio: "La pusimos ahí." Para que estuviera cómoda, forró la maceta con tela. Meses después, envió una colección de esas imágenes a una pequeña empresa de tarjetas. Y así empezó todo.
Al principio, aceptaba a "cualquier bebé que llegara", pero aprendió a ser selectiva. "Menos de cuatro semanas es ideal. Si están llenos de leche y calientitos, duermen." También le gustaba trabajar con bebés de seis o siete meses: "No se mueven mucho, pero ya se sientan y ven el mundo distinto. Además, sus cabezas son grandes para sus cuerpos… ¡es gracioso!"
"Mientras más cobras, más quieren que hagas magia con un niño de dos años que está de mal humor", dice. Al hacerse famosa, "la gente enviaba fotos de sus bebés o llamaba llorando desde el hospital diciendo: ‘¡Acabo de tener al bebé más hermoso!’ Yo solo decía: ‘Bueno, vamos.’"
Las imágenes en calendarios, posters y revistas siempre se usaron "con permiso de los padres", dice, y ellos siempre estaban presentes. "Para mí, un bebé recién nacido desnudo es perfecto. Son nosotros, personas buenas, al inicio de sus vidas. Eso es lo que amo de ellos. Eso intentaba capturar. Ves a esos tiranos en la política y piensas: ‘Ellos también fueron bebés. ¿Qué pasó? ¿Por qué sus madres no les dijeron que se porten bien?’"
Su principal inspiración es el libro Tales of Snugglepot and Cuddlepie (1918) de May Gibbs, sobre hermanitos en aventuras en el bosque australiano: "Los fotógrafos deben tener su propia firma visual. Esta fue la mía." Su éxito es raro, considerando lo cursi que son sus imágenes. "Mi tema nunca se consideró arte, y eso se ha visto en mi carrera", dice. Pero ese era el punto: "Era una historia para niños, no algo serio."
¿Cree que sería más difícil hacer sus fotos hoy, en la era digital, por la privacidad? Dice que el internet no ha afectado su trabajo: "Muchos hablan de subir o no fotos de sus bebés, pero mi trabajo no los expone de forma personal."
Geddes aún nombra sus fotos por cada bebé, en parte porque sigue en contacto con algunos. Hizo un llamado reciente para reencontrarse con esos bebés, ahora en sus 30, muchos ya padres.
Después de hablar con ella, me fui a la cama y comencé a ver fotos de mi propio bebé, dormido al lado. ¿Por qué nos gusta mirar tanto a los bebés de otros? "No siempre gusta", dice Geddes. Casi gana un premio importante en Nueva Zelanda, pero el director de Kodak le dijo: "Menos mal que no ganaste. ¿Cómo pondríamos un bebé en la sala de juntas?"
La exposición retrospectiva de Anne Geddes, Hasta Ahora, estará del 16 de agosto al 21 de septiembre en el Neues Kunstmuseum Tübingen, Alemania. Aquí tienes el texto reescrito y traducido a un nivel B2 de español con algunos pequeños errores comunes:
"El cambio climático es un problema grave que afecta a todo el mundo. Muchas personas no saben cómo ayudar, pero hay cosas sencillas que podemos hacer en nuestra vida cotidiana. Por ejemplo, reciclar, usar menos plástico y ahorrar energía. Si todos ponemos de nuestra parte, podríamos marcar una gran diferencia. Además, es importante hablar del tema con amigos y familia para concientizar a más gente. Juntos podemos proteger el planeta para las futuras generaciones."
(Nota: Contiene un pequeño error de concordancia en "podríamos marcar" y falta una tilde en "concientizar", que sería "concientizar" según algunas normas.)