El thriller de yuppies en peligro, un pilar de los multicines durante finales de los 80 y principios de los 90, intentaba exponer las vulnerabilidades de nuestro día a día, sugiriendo que el peligro podía surgir de cualquiera y en cualquier lugar. Podía ser un compañero de trabajo, un cónyuge, un amante, un inquilino, un padre o incluso un hijo; un subgénero que insistía en que debíamos mantenernos alerta en espacios que habíamos asumido como seguros.
Uno de los ejemplos más inquietantemente efectivos de la época fue The Hand That Rocks the Cradle de Curtis Hanson, porque explotaba un miedo especialmente terrible para los padres: que la persona a la que habías confiado la protección de tu hijo tuviera una agenda nefasta. La niñera vengativa de Rebecca De Mornay se convirtió en una de las villanas más indelebles de los 90. El horror de una mujer atractiva, rubia y sin hijos causando estragos en los suburbios sembró el miedo en el corazón de los cinéfilos de todo el mundo.
Pero los intentos por revitalizar esta marca específica de películas aún no han dado frutos. Un remake televisivo de Fatal Attraction no sedujo a nadie, y las propuestas para revisitar Fear y Sleeping With the Enemy se estancaron en la fase de anuncio. Afortunadamente, The Hand That Rocks the Cradle no es una serie de ocho partes y, aunque originalmente se anunció para estreno en cines, acabará sabiamente en Disney+ y Hulu.
Como ejercicio de nostalgia de los 90 profundamente innecesario, esta nueva versión es uno de los ejemplos menos horribles últimamente. Es un repaso aceptablemente entretenido que logra añadir suficientes cambios sin perder los placeres básicos del original. En la actualización, Caitlin es una abogada adinerada y muy embarazada. Ayuda a Polly a luchar contra un aumento de alquiler y, más tarde, se cruzan cuando Caitlin necesita ayuda con su recién nacido. Polly, que había expresado su deseo de volver a cuidar niños, interviene y rápidamente se convierte en parte de la familia. Y bueno, ya te imaginas el resto.
Todos sabemos lo que va a pasar, pero eso no excusa del todo la decisión de Monroe de interpretar a Polly con un cariz mucho más siniestro desde el principio. Micah Bloomberg’s guión introduce algunas adiciones interesantes, como el hecho de que Polly sea gay y Caitlin bisexual, lo que crea tensión sexual entre ellas. Sin embargo, no logra solucionar uno de los problemas perennes de estas películas: que la protagonista, con preocupaciones legítimas, se encuentra con la incredulidad de sus seres queridos, quienes eligen creer a un extraño.
Es esta desconexión, con lo serio y lo absurdo luchando por espacio, con lo que la película lucha. La directora de terror Michelle Garza Cervera opta por un slow-burn contenido, y Winstead da una actuación sincera. Pero la trama a menudo es risiblemente melodramática y sus destellos de violencia son tan grotescos que nunca queda claro qué tan en serio debemos tomarnos esto. La actuación de Monroe también queda atrapada entre los dos extremos; es sólidamente amenazante, pero carece de la deliciosa maldad que una De Mornay mucho más segura y, en última instancia, más aterradora, le dio al papel. La cuna aún se mece, pero le haría falta una mano más firme.