No es justo lo que hicieron con la gente de derechas durante el domingo del Super Bowl. Los espectadores normales podían disfrutar de una elaborada y alegre actuación del medio tiempo del artista puertorriqueño Bad Bunny, una de las estrellas musicales más populares del mundo. O, si no les interesaba el fútbol americano ni la música de Bad Bunny, podían buscar tranquilamente otra cosa para ver o escuchar. Hay muchas opciones. Sin embargo, aquellos que querían demostrar sus credenciales o lealtades Maga quizás se sintieron obligados a ver un desfile de cantantes de country que suenan similares, que dio paso a una actuación de Kid Rock en pantalones cortos, saltando y aparentemente haciendo playback de un éxito novedoso de 1999.
Para los derechistas que no podían digerir las letras en español de Bad Bunny, podían consolarse con el inglés claro del hombre también conocido como Robert Ritchie: “Bawitdaba, da-bang, da-bang, diggy-diggy-diggy”. (Estas letras son en realidad lo que cierto segmento de oyentes blancos prefiere: algo robado de la cultura negra, en este caso del rapero Busy Bee). Este triste espectáculo fue proporcionado por Turning Point USA, que en realidad no es una organización benéfica para raperos rockeros pasados de moda del cambio de siglo, sino un grupo de presión de derecha cofundado por el fallecido Charlie Kirk. Cuando Kid Rock volvió a ser Ritchie y versionó la canción country ‘Til You Can’t’ (con un nuevo verso piadoso y mediocre añadido por el propio Ritchie), la música fue seguida por un tributo a Kirk. Esto significa que los espectadores disfrutaron de todo el arte de un show de Kid Rock más toda la alegría de un funeral.
Los cines tienen su propia causa célebre de derechas este invierno con el documental Melania: una pieza menos que halagüeña y criticada sobre la actual Primera Dama Melania Trump, del director de la peor película de X-Men y la peor de Hannibal Lecter. Al parecer, incapaz de crear su propio arte a partir de un sujeto tan vacuo, el documental de Melania recurre a tomar prestado, de manera pesada y sin sentido, de otros: música asociada a ‘Goodfellas’, o banda sonora real de ‘El Hilo Invisible’, cuyo compositor Jonny Greenwood y director Paul Thomas Anderson han exigido que sea retirada. (El contrato de Greenwood estipula que debe ser consultado para usos de terceros). Con ‘Melania’ archivada en el estante de abajo junto a varias películas torpes de fe cristiana, los trabajos cutres de Dinesh D’Souza y proyectos que amenazan con incluir cameos de Ben Shapiro, es suficiente para preguntarse: ¿queda algún derechista capaz de hacer arte seriamente grande o incluso bueno?
Angel Studios ha estado haciendo un esfuerzo de buena fe por lanzar películas para un público maga, aunque esa empresa argumentaría con razón que algunas de sus películas no son conservadoras ni siquiera religiosas. Pero aunque han distribuido la inventiva película familiar ‘Sketch’ y la nueva comedia romántica de Kevin James ‘Solo Mio’, los mayores éxitos de Angel han sido el thriller de tráfico cercano al QAnon ‘Sound of Freedom’ y un par de historias bíblicas animadas de baja calidad (aunque en el caso de ‘The King of Kings’, con muchas estrellas). Claramente hay un público para el entretenimiento de temática abiertamente cristiana, como lo demuestra el éxito del cineasta evangélico Dallas Jenkins, creador de la serie sobre la vida de Jesús ‘The Chosen’.
Estos pueden tener cierta superposición con el público de Melania, que trata a su sujeto con una fe casi religiosa en su bondad y gracia inherentes. Pero muchas películas y programas evangélicos son más conservadores en el sentido amplio que completamente de derechas, y por cierto, también lo es mucho del entretenimiento mainstream secular en su sensibilidad general. Además, obviamente no todos los grandes artistas de la cultura pop han sido de izquierdas. También hay muchas obras geniales atribuidas a derechistas genuinos. Representantes tremendamente talentosos de lo estadounidense como el director Frank Capra y el actor James Stewart eran republicanos conservadores. El director Sam Raimi, cuya nueva película ‘Send Help’ es un éxito actual, donó a George W. Bush en los años 2000, y hay corrientes de conservadurismo en parte de su obra. Un cineasta tan iconoclasta como David Lynch votó por Ronald Reagan, aunque en general, sus inclinaciones políticas son más difíciles de precisar tanto en su vida real como en su arte.
Ese es realmente el problema en la falta de arte maga. (Bueno, eso y el fascismo). Cineastas prominentes como Clint Eastwood y S. Craig Zahler (guionista y director del thriller policiaco ‘Dragged Across Concrete’) tienen algunas sensibilidades obviamente inclinadas a la derecha, pero no siempre repiten los puntos de discurso prescritos, favoreciendo narrativas complejas y a veces provocadoras. Eastwood ha dirigido películas reflexivas sobre prejuicios, fallos de las instituciones estadounidenses y ambigüedades morales. Las películas de crimen de Zahler son más de género, mezclando emoción en situaciones límite con personajes de derecha generalmente simpáticos (y provocando aún más cuando, por ejemplo, contrata a Mel Gibson para un papel principal).
Se supone que eso es más irritante para los izquierdistas “woke”; el estereotipo sobre los izquierdistas que consumen arte es su supuesta incapacidad para evitar pruebas de pureza santurronas. No es completamente infundado, y ciertamente evidente en parte del discurso online sobre una película como ‘One Battle After Another’ de Paul Thomas Anderson, que inspiró algunos argumentos fuera de lugar sobre si era lo suficientemente instructiva sobre (o reverencial hacia) los revolucionarios genuinos. Sin embargo, la perspectiva verdaderamente inflexible finalmente ha sido acaparada por los derechistas. Asuntos relativamente anodinos como el reparto diverso o la inclusión casual parecen activar las alarmas ultraconservadoras. Para esta gente, debatir si ‘One Battle After Another’ es buen izquierdismo o una burla al centrismo es ridículo. Muestra a mujeres negras de manera más bien simpática. ¡Bzzzt, es woke!
Pero también es difícil imaginar a los fieles a Trump apropiándose realmente de la obra de David Mamet; incluso un Mamet más abiertamente amigable con Trump probablemente requiera cierto grado de trabajo, en lugar de leer los significantes más obvios (o promesas de lealtad directas). Porque aunque el conservadurismo no es inherentemente incompatible con el arte, el trumpismo quizás sí lo sea. Se forjó (o al menos se habilitó) en las profundidades de la televisión reality, que puede ser arte, pero generalmente prefiere no serlo, reconvirtiendo la narrativa en un juego sin fin con guionistas no sindicados. Incluso cuando era demócrata, Trump mostraba poca paciencia con las películas, y da la impresión de un hombre que nunca ha leído un libro ni escuchado un disco por placer. Cuando regresa al mundo del entretenimiento y exige que una Paramount recientemente pro-Trump se ponga a hacer ‘Rush Hour 4’, es difícil creer que sea porque Trump mismo haya visto una película de Rush Hour completa. No, es porque el impresario de Rush Hour, Brett Ratner, hizo ‘Melania’ (¿y quizás una posterior docuserie?), y ayudó a la familia Trump a recibir un pago, sus simpatías probablemente aumentadas por ser una “víctima” del movimiento #MeToo (es decir, fue acusado de conducta sexual inapropiada por múltiples mujeres). Naturalmente, Trump corresponderá y ayudará a Ratner a revivir su serie de películas más famosa y lucrativa.
Trump, y por tanto el movimiento maga, exigen sumisión y fidelidad. Un número sorprendente de personas están dispuestas a proporcionarla, incluso mientras alardean de sus libertades. Pero los artistas reales, incluso los conservadores, tienden a no ser tan fácilmente limitados. Incluso si el conservadurismo se filtra de nuevo en Hollywood, el arte maga estará sujeto a un pacto hilarantemente obvio con el diablo: si quieres arte o entretenimiento totalmente aprobado, tiene que estar Brett Ratner al mando. Quizás Kid Rock pueda hacer la banda sonora.