Cada semana, actualizamos nuestra lista de Mejores Canciones Nuevas con varios temas que llaman nuestra atención, y luego recopilamos los mejores de cada mes en esta sección. Aquí, en orden alfabético, están las mejores canciones de julio 2025.
The Antlers, ‘Carnage’
La canción ‘Carnage’ de Nick Cave y Warren Ellis del 2021 comienza con un recuerdo de la infancia de Cave, donde su tío decapitaba un pollo afuera de su casa en Mount Martha. “Un ciervo congelado en los faros retrocede hacia el bosque,” canta después, “Mi corazón es un camino abierto donde escapamos para siempre.” En el tema del mismo nombre que abre el primer álbum en cuatro años de The Antlers, sin embargo, esa crueldad no tiene uso metafórico. Sobre teclas apagadas, Peter Silberman describe una serie de actos violentos contra animales, en orden, al parecer – juzgando por su escalada lenta – de gravedad, desde un sapo hasta un cervatillo. El estribillo escalofriante, no obstante, se enfoca en el perpetrador casual, el que apenas presta atención, no en la víctima o su inteligencia. La forma en que alarga y estira su aliento entre “accidental” y “daño,” te obliga a reconocer el sufrimiento que incluso los eco-conscientes ignorarían, aunque todos contribuyamos a ello.
Blood Orange, ‘Mind Loaded’ [con Caroline Polachek, Lorde, Mustafa]
Al reproducir el último sencillo de Blood Orange, tal vez estés de vacaciones en algún lado. Quizá el clima es diferente, o tu teléfono está en modo avión, o intentas engañar a tu mente para que se calme. Pero la voz te golpea como un buen vistazo al espejo: *“Sigues igual/ Aún roto, no piensas claro.”* Pocos artistas pueden expresar este estado confuso de quiebre con el mismo esplendor fantasmal que Dev Hynes, y menos aún lograr que Lorde y Mustafa interpreten un breve pero desgarrador pasaje de Elliott Smith o que Caroline Polachek acentúe sus propias melodías exuberantes. La belleza aquí es tan innegable como la oscuridad, tomando la música inexistente en tu mente y haciéndola sonar rica y acompañada.
Geese, ‘Taxes’
En la superficie, el narrador del nuevo sencillo de Geese parece increíblemente molesto por la idea de pagar impuestos, incluso dispuesto a volverse un mártir. *“Mejor ven con un crucifijo,”* ruge Cameron Winter – que, desde el último disco de la banda, tuvo un gran avance con su LP solista *Heavy Metal* –. *“Tendrás que clavarme.”* Más profundamente y al grano, sin embargo, suena sobrenaturalmente comprometido con la moral de la responsabilidad personal, haciendo que la banda detrás suene aún más extrañamente elevada. *“¡Doctor! ¡Doctor! Cúrate a ti mismo,”* ordena, una preparación insoportablemente egocéntrica para el chiste más humillante: *“Yo me romperé el corazón de ahora en adelante.”* Que se joda la sociedad – no, Dios.
They Are Gutting a Body of Water, ‘trainers’
Doug Dulgarian no asigna un sujeto a la línea *“Trata la muerte como la mascota del profesor”:* el *yo* es aplastantemente silencioso, el posible *tú* igual de auto-incriminatorio. Pero sobre ‘trainers’ flota como una nube oscura ese *nosotros*. They Are Gutting a Body of Water son tanto sobre conjurar ruidos estruendosos como sobre cortarlos, y aunque la mayoría de bandas actuales cantarían esas letras con sumisión melancólica, la cacofonía de TAGABOW parece luchar activamente contra ella. Los momentos de silencio son igual de necesarios y penetrantes. *“El amanecer cubre atardeceres muertos,”* canta Dulgarian, el pensamiento de un obsesionado con la muerte en un paseo mañanero a la tienda. Lo que esperas, al final del día, es que te enseñe a vivir.
Tyler, the Creator, ‘STOP PLAYING WITH ME’
Tyler, the Creator está en modo agresivamente fanfarrón en ‘STOP PLAYING WITH ME’, la única canción de DON’T TAP THE GLASS que tiene un video musical, pero no suena provocativa. El rapero ya nos tiene a todos en la pista; es fanfarrón sin esfuerzo, algo que sus fans reconocerán como emocionante. A diferencia del disco de regreso de Clipse, que sale en el video, no es un juego de quién engaña a quién. Ni siquiera sus palabras hablan más; la provocación está en el bajo, la fuerza en el beat, los ad-libs son la cereza del pastel. Todos dicen: sabes que el juego ya terminó. Ahora divirtámonos.
Water From Your Eyes, ‘Playing Classics’
Antes de acusar a Water From Your Eyes de aprovechar el *Brat Summer*, considera ‘Playing Classics’ como un viaje en el tiempo mareante: el año pasado, tocaron en el mismo escenario de Primavera Sound 2024 que Charli XCX horas antes del gran final, donde debutó temas como ‘Everything is romantic’ y ‘365’ antes del lanzamiento de *BRAT*. En ese entonces, no imaginaba que Nate Amos y Rachel Brown harían algo que sonara remotamente como ‘Club Classics’, pero nada es inconcebible para esta banda. Si el sencillo anterior *‘Life Sings’* mezclaba influencias dispares de un devoto del indie rock, *‘Playing Classics’* canaliza su presencia en el club a través de frases existenciales sin sentido como, *“Intenté llegar al más allá/ Terminé en el centro comercial.”* Hoy, quizá escuches *‘Apple’* en un lugar así, vaciado de todo poder. *‘Playing Classics’* recuerda el baile como un intercambio trascendente: *“Almas con algo que perder/ Toman ese camino largo hacia la verdad.”*
Wednesday, ‘Pick Up That Knife’
Es curioso que el orden alfabético una vez más junte a Water From Your Eyes y Wednesday, porque mientras los primeros recuerdan el set de Charli en Primavera 2024, Karly Hartzman nos lleva un año antes, cuando el guitarrista Xandy Chelmis (confirmado) vomitó en el pit del show de Death Grips. En *‘Pick Up That Knife’*, la banda corta el espacio borroso entre alivio y incomodidad, usando su firma transformación de alt-country relajado a explosión grupal. Lo que distingue la escritura de Hartzman es cómo su catálogo de desgracias diarias parece relatable hasta que canta sobre estar *“bautizada en libertad y nacida en esclavitud,”* como atada a otro plano.
“` Ella no solo deja que sus compañeros de banda armen un escándalo; su voz está al borde del colapso, señal de alguien tan cerca del límite que los incidentes individuales importan menos que el estado mental que provocan. *”Un día mataré a la perra que vive en mi cabeza”*, canta. Pero luego cambia de rumbo, invocando recuerdos distorsionados.