El pasado octubre, Lily Allen lanzó un álbum impresionante sobre las dinámicas sexuales de su matrimonio con el actor David Harbour. Fue un asesinato musical, escrito al descubrir sus infidelidades a través de la app de citas Raya. Por eso, el estreno de *DTF St Louis*, donde Harbour interpreta a un hombre en un matrimonio estancado que se descarga una app para encuentros, es jugoso. Para todos menos para su publicista.
Por el tráiler, era una serie difícil de clasificar. ¿Era una comedia negra, un enredo marital, un policiaco? La respuesta es que sí, todo eso a la vez. También me pregunté si sería un regreso a los thrillers eróticos de los 90. La respuesta aquí es no, aunque es una serie obsesionada con el sexo.
Todos saben que las apps de citas son un infierno, pero es perverso que todos estemos en ellas, hasta los casados. Son una forma fácil de buscar una aventura, que es lo que hace el personaje de Harbour, Floyd, un intérprete de lengua de signos. Lo ayuda su mejor amigo Clark, Jason Bateman, un meteorólogo de mediana edad igualmente frustrado. ¡Obviamente hubo un frente frío en Missouri, pero las cosas se calientan!
En realidad, no. En 25 minutos, Harbour está muerto, apoyado en la pared de la “Piscina Comunitaria Kevin Kline” con un póster de *Playgirl* vandalizado y una lata mortal de Bloody Mary. Los siete capítulos de esta miniserie de HBO reconstruyen el rompecabezas al estilo *whodunnit*. Primero se implica a Clark, pero también hay dudas sobre la coqueta esposa de Floyd, Carol. Yo gritaba a la pantalla “¡Tiene que ser Lily Allen!”, pero al parecer su coartada es sólida: estaba en el West End.
Escrita y dirigida con seguridad por Steven Conrad, está bellamente filmada. Los investigadores del caso, Homer y Plumb, están muy bien interpretados por Richard Jenkins y Joy Sunday. Un *boomer* blanco y calvo y una joven mujer negra, respectivamente. Chocan desde el inicio, ella es de crímenes especiales y él un sheriff con jurisdicción.
Trabajando a regañadientes, es Plumb quien educa a Homer en términos como “sexo positivo” y la psicología rococó de cómo la gente busca placer hoy. Las abreviaturas que Jenkins escribe en su cuaderno, como “JP” por “juego posterior”, son graciosísimas. Pero, ¿quién no ha buscado en Google un acrónimo raro visto en internet? Es humillante.
La serie está menos cachonda y más cargada de hastío. Hay risas, pero oscuras. Para llegar a fin de mes, Carol (Linda Cardellini) arbitra partidos de béisbol infantil. El enorme equipo de protección que usa en casa mató la líbido de Floyd. “Es el peto acolchado y la máscara. También está hinchada”, se lamenta con Clark. Los hombres susurran sobre sus experiencias en la app como si planearan un escape carcelario. Si quieres ver al urbano Bateman, del pódcast *Smartless*, siendo dominado en un hotel, échale un vistazo.
El ritmo y la trama son idiosincráticos. El aumento de peso de Floyd es uno. La cámara enfoca su vientre, que está muy abultado. Tiene la enfermedad de Peyronie, que le ha curvado grotescamente el pene, otro misterio de la serie. Aun así, Floyd es puro de espíritu. Lo vemos en *flashbacks*, como intérprete en conciertos de hip-hop, bailando con una gracia increíble. Las escenas donde le enseña lengua de signos a su amigo son conmovedoras. Se entiende por qué Harbour aceptó el papel, es una actuación admirablemente no vanidosa.
Me engancharon los cuatro capítulos que vi. El malestar del matrimonio en la mediana edad es un tema familiar, pero *DTF* lo lleva a lugares raros, con giros inesperados, emoción policiaca, aburrimiento suburbano y un humor muy seco. Su conclusión principal parece ser que si usas apps de citas, te asesinarán inmediatamente junto a una piscina. Y eso si tienes suerte.