*Saturday Night Live* conmemora el primer año del segundo mandato de Donald Trump con los 1ros Premios Trumps, unos galardones que honran lo mejor de ser o sucumbir ante el presidente Trump. El propio Trump (James Austin Johnson) presenta la ceremonia, que espera sirva para distraer de “lo que están haciendo todos mis monstruitos y psicópatas del ICE” y de “mis manos moradas muertas”.
Le acompaña el vicepresidente (“por ahora”) JD Vance (Jeremy Culhane) para darse a sí mismo el primer premio. Luego, los monstruos aterradores Tía Gladys (Sarah Sherman) de la película *Weapons* y el asesor de la Casa Blanca Stephen Miller (Andrew Dismukes) entregan el premio al mejor lamebotas a Kristi Noem (Ashley Padilla), solo para que Trump la interrumpa, al estilo Kanye, y se quede también con ese. Después, el “ex-amigo cercano” de Trump, Elon Musk (Mike Myers), acepta un premio honorífico por Trayectoria en Comedia (“aunque no siempre sea su intención”), fallando técnicamente mientras rinde homenaje a cosas que perdimos el último año: el Ala Este de la Casa Blanca, la OTAN, Marjorie Taylor Greene y más. Una buena crítica a la insaciable sed de reconocimiento de Trump, ejemplificada por su patético discurso al aceptar un Premio Nobel re-regalado de “esa mujer cuyo nombre ya olvidé”.
El enfoque de Johnson y compañía en la obvia y grotesca deterioración física y mental de Trump ha sido un añadido positivo al personaje. También se agradece ver a Myers de vuelta, ya que logra captar la vergüenza ajena que siempre emana de Musk. Dicho esto, y especialmente tras el asesinato de un segundo civil por agentes del ICE en Minneapolis, el programa podría y debería haber sido más duro con la administración, especialmente con Noem, Miller y Vance, quienes han sido la cara de la campaña de terror del Departamento de Seguridad Nacional.
Teyana Taylor presenta por primera vez. La actriz de *One Battle After Another* y nativa de Harlem celebra su gran semana, en la que supo de su nominación al Oscar mientras “le ajustaban una peluca calva junto a Mikey Day”. Recuerda sus logros, como aparecer en *My Super Sweet 16* y criar a sus hijos obsesionados con el teléfono (que hacen un cameo desde la primera fila). Nada especialmente gracioso o memorable, pero Taylor se ve cómoda en el escenario.
En una puerta de embarque abarrotada, Taylor y los trabajadores del aeropuerto de Kenan Thompson informan de más retrasos a unos viajeros frustrados mediante suaves canciones de R&B. Esa es la premisa, pero el sketch se centra en un intercambio poco gracioso y disperso entre los empleados extravagantes y los pasajeros furiosos.
El siguiente sketch lo redime todo: un comercial de juguetes de la película favorita de los niños del año (no, no *KPop Demon Hunters*, sino *One Battle After Another*). Taylor vuelve a interpretar a la revolucionaria Perfidia Beverly Hills, irrumpiendo en una casa para repartir figuras de acción de los “héroes y villanos de la aclamada obra maestra de Paul Thomas Anderson”. El chiste de niños blancos recreando sus escenas favoritas (como la radical Jungle Pussy gritando “¡así es el poder negro!” o las proclividades sexuales del villano Col Lockjaw) ante sus padres horrorizados es de lo más divertido en años. También es una gran actualización de un comercial de juguetes de Filadelfia igual de gracioso de 1994.
Un segmento de NFL en ESPN entre Troy Aickman (Dismukes) y Joe Buck (Johnson) se interrumpe constantemente por promos de un ridículo drama lésbico de cocina llamado *Quefs*. Mientras, la reportera de Taylor descarta las posibilidades de los Colts ahora que su mariscal de campo está lesionado. Menos concentrado y gracioso que el primer sketch (aunque la imitación de Joe Buck por Johnson merece elogios).
Lo mismo pasa con el sketch siguiente, sobre una clase nocturna para la autoestima que se descontrola cuando los estudiantes se burlan de la profesora. Padilla intenta salvarlo, pero los demás parecen tener problemas con sus líneas.
La banda de indie rock Geese toca su primera canción. Luego, en *Weekend Update*, Michael Che aborda la noticia del día: “Entiendo que los agentes del ICE son personas –supuestamente– y tienen un trabajo, pero ¿en algún momento, al rociar con gas pimienta a ancianas o disparar a una enfermera, se preguntan ‘somos unos idiotas’?”.
Su primer invitado es Marcello Hernández, que ayuda a personas mayores como Colin Jost a entender la jerga de la Generación Z. A Che no necesita enseñarle, porque “la jerga Gen Z es jerga afroamericana… básicamente, los negros empiezan a decir algo, los jóvenes lo creen cool, los blancos lo copian, y cuando Elon Musk lo dice, se acabó”. Esto parece una autocrítica tardía, considerando que el sketch *Gen Z Hospital* de 2021, escrito por Che y con Musk, fue uno de los peores momentos de SNL.
En una boda, la feliz pareja menciona al anciano abuelo del novio (Taylor, con prótesis de viejo, incluida la peluca calva que mencionó). A pesar de su doble operación de rodilla, no puede evitar bailar con la música de Earth, Wind & Fire. Una excusa para mostrar el impresionante baile de Taylor.
En una mesa redonda de noticias de PBS, un reportero blanco del *Guardian* recibe reacciones pasivo-agresivas de dos periodistas negros cuando dice que la ocupación del ICE en Minneapolis no tiene precedentes: “Hay agentes federales recorriendo calles, sacando a gente de sus coches por su apariencia… es una fuerza federal armada contra el pueblo al que debe proteger. ¡La diferencia es que su misión es provocar para poder arrestar!”. Los periodistas negros también cuestionan a otro reportero blanco que protesta por la violación de Trump al derecho internacional: “¡No puedes señalar un país y decir ‘eh, eso es nuestro ahora’! ¡Somos América, esto no es lo que somos!”. Puntos válidos, pero es un refrito poco ardiente del sketch post-electoral de 2016 con Dave Chappelle.
El episodio cierra con un corto digital de Martin Herlihy, que ofrece un curso para hombres que quieren terminar sus relaciones pero son demasiado cobardes. Les enseña el arte de “Arruinarlo”, cometiendo errores a propósito para que sus novias los dejen. Métodos incluyen insultar a sus padres al conocerlos, vestir como de los Lumineers en un funeral, regalarle 100 tampones, o operarse la barbilla mal. Recuerda a los mejores sketches de *Please Don’t Destroy*.
En general, fue otro episodio débil, con sketches que no funcionaron. Taylor fue una anfitriona mejor que la de la semana pasada, pero no brilló especialmente. Dicho esto, el episodio casi se redime solo por el comercial de juguetes de *One Battle After Another*, que seguro estará alto en las listas de los mejores sketches al final de la temporada.