Más que un recordatorio de las raíces dance-pop de Lady Gaga, MAYHEM sirve como una reafirmación. Llámalo un regreso a la forma, Gaga prefiere “reassemblar un espejo roto”. Es más maximalista, caótico y en última instancia romántico que el igualmente comercializado Chromatica (tal vez Harlequin que ya hemos olvidado), ayudado en gran medida por su prometido Michael Polansky, quien co-produjo el disco junto con Gesaffelstein, Cirkut y Andrew Watt. El séptimo álbum de Gaga se anuncia como una música dance industrial de la más alta calidad, tiene los sencillos de arranque, pero de alguna manera, necesita llegar al cierre del dúo con Bruno Mars ‘Die With a Smile’ sin salirse totalmente de los raíles. Mientras lo hace, te quedas preguntándote no solo a qué artistas Gaga está rindiendo homenaje, o qué versiones de sí misma está recomponiendo, sino cómo logra que parezca que solo está avanzando.
1. Enfermedad
El primer sencillo de MAYHEM me parece inseparable de su video, que encuentra a Gaga enfrentando diferentes versiones de sí misma como una metáfora de su tormento interno. Pero incluso separada de la potencia de su acompañamiento visual, ‘Enfermedad’ arranca el álbum con suficiente maximalismo para justificar inmediatamente que el título esté en mayúsculas. La canción, por supuesto, se basa en la promesa de una cura: “Podría jugar a ser el médico”, proclama Gaga, uno de los muchos roles que asumirá.
2. Abracadabra
En la primera escucha, ‘Abracadabra’ me dejó una impresión mayor que ‘Enfermedad’, por eso escribí sobre ella como una de las mejores canciones de febrero. Es más trashy y más tonta, pero no hay duda de que las dos canciones están cortadas del mismo paño dance-pop, por eso me preocupaba que el disco fuera a) centrado en la parte delantera, y b) un poco unidimensional. Pero MAYHEM tiene mucho más que ofrecer en adelante.
3. Jardín del Edén
La primera no-sencillo del álbum convoca toda la euforia descarada que esperarías de su título, aunque el post-coro es diez veces más pegajoso que el propio estribillo. Aparte de “Te llevaré al Jardín del Edén”, hay al menos una línea más memorable: “Empiezas a balbucear y luego empiezo a chillar/ Me estoy cayendo en mis tacones de nueve pulgadas”. Saca tus propias conclusiones.
4. Celebridad Perfecta
El objetivo de ‘Celebridad Perfecta’ es desmitificar, y Gaga está lejos de ser la primera estrella pop en escribir sobre la fama de esa manera, se podría argumentar que es una de las que han establecido el patrón. Pero el hecho de que Gaga desate una década y media de frustración y equipaje hace que se adhiera de una manera poderosa. Ella comienza el álbum cantando sobre curar el veneno dentro de su amante, pero ella también tiene veneno en ella.
5. Desvanecerse en Ti
El primer verdadero momento de optimismo del álbum, jubiloso incluso cuando disminuye el impulso, a menos que consideres desvanecerte en alguien “como un fantasma” un poco espeluznante. ¡No es lo que viene a la mente cuando la gente dice que MAYHEM trata sobre “los fantasmas de Gaga”!
6. Killah
¿Influida por Prince? ¿Princesa-esque? ¿Pastiche de Prince? Llámalo como quieras, la inspiración brilla instantáneamente. En colaboración con el ícono francés de la música electro Gesaffelstein, Gaga hace justicia a la referencia, aunque lo más fascinante es cuando comienza a transformarse en algo más: los productores aumentan la intensidad, los tambores se aceleran, las guitarras se descontrolan y Gaga suelta un grito de la nada. Si aún no se ha hundido que MAYHEM es más que un disco de música dance industrial, este descontrol debería hacerlo.
7. Zombieboy
Un homenaje al difunto modelo Rick Genest, que protagonizó el video de ‘Born This Way’ de 2011, ‘Zombieboy’ es efervescente, seductor e irresistible. Tiene un excelente ritmo, pero los solos no tienen miedo de ser un poco fuera de este mundo, que es la combinación correcta. ¡Esta sigue siendo una fiesta de baile, solo que se vuelve más disco!
8. LoveDrug
Más desplante, más diversión. Lady Gaga puede haber dicho que podría jugar a ser médico, pero aún necesita una dosis de lo correcto. ¿Quizás está automedicándose? “Mi corazón está en un aprieto/ Si pudiera soportarlo por mi cuenta/ No intentaría tanto adormecer lo que queda atrás”, canta. Aquí hay sentimiento, sin duda.
9. ¿Qué Tan Mal Me Quieres?
Preparándonos para la última racha de baladas del disco (todavía no hemos llegado allí), ‘¿Qué Tan Mal Me Quieres?’ cae de manera un poco torpe como una canción de Taylor Swift de la época de Lover. Excepto que en lugar de “un chico malo, juguete brillante con un precio”, ella está cantando sobre el miedo a que incluso los chicos buenos se vayan. ¡Jack Antonoff, quédate en tu asiento!
10. No Llames Esta Noche
¿Quieres decir “mi nombre”, verdad? ¿No llames a mi nombre? Ale-Alejandro? De todos modos, el funk está de vuelta en esta canción, pero al igual que la pista anterior, se siente un poco deslucida. MAYHEM necesita levantarse de nuevo.
11. Sombra de un Hombre
Misión cumplida: Gaga combina la dureza con el brillo en ‘Sombra de un Hombre’, que la encuentra declarando potente, “Mírame, te juro/ Bailaré a la sombra de un hombre”. Hace que ‘Celebridad Perfecta’ se sienta menos como un tema atípico en el disco, y más como el punto entero.
12. La Bestia
Esta es la segunda pista que canaliza a Michael Jackson, solo que esta vez en modo balada. Vocalmente la clava, por supuesto, pero la canción está bien. No es la canción más innovadora de MAYHEM que invoca imágenes de horror.
13. Hoja de Hierba
Incluir ‘Die With a Smile’ en MAYHEM está bien, ¿era realmente necesario terminar con tres baladas? No es como si fueran progresivamente mejores, incluso si ‘Die With a Smile’ fuera la mejor balada del mundo (la más actualmente dominante, sí), el oyente ya está fatigado.
14. Die With a Smile
Sabes qué, está bien. Es conmovedora. Las voces de Lady Gaga y Bruno Mars se juntan bastante bien. Como cierre del álbum, funciona para afirmar el hecho de que MAYHEM es realmente más un álbum romántico que caótico. Pero estoy seguro de que no soy el único que ha escuchado (y ciertamente no ha tocado) la canción hasta la muerte (y no exactamente con una sonrisa). “Si la fiesta había terminado”, cantan, donde siento que interrumpo: parece que ya lo ha hecho. Ha sido genial, sin embargo.