Pocas series en los últimos tiempos han tenido las profundidades ocultas de Bojack Horseman de Raphael Bob-Waksberg. Concebida y promocionada como una comedia surrealista sobre las locas aventuras de una estrella televisiva fracasada y medio humana, medio caballo, Bojack rápidamente quemó su premisa y se convirtió en algo bastante maravilloso.
Poco a poco, los chistes empezaron a desaparecer. El personaje principal dejó de ser un objeto de burlas y se volvió un estudio de caso de la depresión y la soledad. A veces, el enfoque en el trauma fue abrumador – como en el episodio “La vista desde la mitad del camino”, donde Bojack es acechado por figuras de su pasado mientras su cerebro se queda sin oxígeno al ahogarse en una piscina – pero la serie fue lo suficientemente ambiciosa como para destacar a Bob-Waksberg como un talento generacional.
Es lógico que su nueva serie, *Long Story Short*, nos presente a varias generaciones a la vez. La serie cuenta la historia de los Schwoopers, una familia judía común, en varios momentos entre 1959 y 2022. Los episodios barajan la cronología – uno puede empezar en los 90 y terminar en esta década, o viceversa – lo que significa que todos los personajes están en un estado constante de cambio. No hay un punto fijo para ellos. Todos son figuras transitorias, creciendo y aprendiendo de varios niveles de experiencia.
En esencia, esto hace de *Long Story Short* la anti-Los Simpson. Los Simpson están atrapados en un perpetuo presente, con los personajes aún con la misma edad que tenían en los 90. *Long Story Short*, sin embargo, no puede estarse quieta, apenas logra permanecer en el mismo año por 15 minutos seguidos. Personajes que vemos de niños envejecen, tienen hijos, pierden el pelo, se divorcian; su juventud sin preocupaciones da paso a la caminata llena de arrepentimientos de la mediana edad.
Lo que suena más pesado de lo que es. Porque, minuto a minuto, *Long Story Short* es fantasticamente graciosa. Los episodios avanzan con una ráfaga de frases ingeniosas y tropos de comedia – hay un bar mitzvah caótico, un negocio descabellado, una confusión de fertilidad – que casi siempre funcionan. Incluso hay unos chistes visuales que si parpadeas te los pierdes, como cuando una joven madre sueña que sus hijos ganarán el Premio Nobel por regular sus emociones.
El truco de magia es la lenta acumulación de melancolía que gradualmente se acumula debajo de todo esto. Bob-Waksberg ha dicho que la serie trata del trauma con “t minúscula”. No hay nada (al menos por ahora) que explore la oscuridad operística de Bojack Horseman, pero aún se nos da lo suficiente para entender por qué toda esta gente imperfecta es como es. Usualmente la causa principal tiende a ser un padre con buenas intenciones pero emocionalmente incapaz, porque algunas cosas nunca cambian.
El progenitor en cuestión aquí es, más a menudo que no, Naomi, interpretada espectacularmente por Lisa Edelstein. *Long Story Short* tiene un elenco increíble – Ben Feldman, Abbi Jacobson, Paul Reiser, Max Greenfield – pero a Edelstein se le da la mayor cantidad de escenario para robar. Una matriarca dominante propensa a asaltar a todos con una mezcla sofocante de afecto, desdén y pasivo-agresividad, Naomi es lo más cercano que la serie tiene a ser un personaje bidimensional.
Si la serie se hubiera ambientado en un punto fijo en el tiempo – quizás como la conocemos en el primer episodio, menospreciando a la nueva novia de su hijo por no entender los puntos finos de un hogar judío – esa acusación probablemente se mantendría. Pero pronto nos llevan atrás en el tiempo y nos presentan a su madre, y en ese punto no puedes evitar simpatizar con ella. Una y otra vez, la serie nos recuerda que todo es un eco de lo que vino antes.
Esto es un testamento al guion de Bob-Waksberg. Este nivel de desarrollo de personaje no lineal y granular debe haber sido un logro difícil de construir, y aún así se siente sin esfuerzo. Esto parecen instantáneas de una vida real que ya se ha vivido. Cada progresión suena verdadera. Cada nuevo giro se siente merecido. Uno duda en preguntarse exactamente de qué nivel de autobiografía está sacando, y si algún miembro de su familia todavía le habla.
Teóricamente, una serie tan graciosa e inteligente como esta podría durar para siempre. Dicho eso, series así tienen el hábito de quedarse sin vapor más rápido de lo usual. *This Is Us* de Dan Fogelman, que igual contaba una historia familiar no cronológica, pronto se encontró limitada por la falta de material; todas las trampas jugosas se agotaron rápido, dejando a la serie sostenerse de recuerdos cada vez más mediocres hasta que se apagó.
Sería una falta de respeto al puro disfrute de estos primeros episodios si los Schwoopers se vieran forzados a existir de migajas similares en el futuro. Ojalá que eso no pase. He vivido con esta familia por seis décadas ahora, y todavía estoy ansioso por más.
*Long Story Short* ya está en Netflix.