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¡Qué timing tan perfecto! Para aquellos que encuentran la segunda temporada de The Last of Us demasiado optimista, demasiado alegre, simplemente demasiado alegre, aquí llega The Handmaid’s Tale, regresando para una última carrera de desesperación absoluta y miseria que destruye el alma. La galardonada adaptación de la novela de Margaret Atwood vuelve para una sexta y última temporada, habiendo estirado notablemente la primera novela de una adaptación semi fiel a un agujero infernal distópico que nunca deja que nadie gane.
La encuentro una de las series más frustrantes en televisión. Está bien hecha, bien actuada y se basa en conversaciones importantes, especialmente mientras el mundo occidental continúa su giro constante hacia el autoritarismo. La escena más inolvidable de la primera temporada es aquella en la que, antes de ser forzada a una vida de servidumbre reproductiva, June (Elisabeth Moss) y Moira (Samira Wiley) asisten a una protesta, marchando en contra de la eliminación de los derechos de las mujeres sobre sus propias finanzas. Con un remix inquietante de Heart of Glass de Blondie de fondo, los soldados comienzan a golpear a quienes están al frente, antes de apuntar con sus armas a los civiles. Al igual que la novela se basa únicamente en actos de violencia, corrupción y autocracia que ya habían tenido lugar, la serie era un horror convincente porque ofrecía una visión de un futuro cercano que parecía, o parece, cada vez más cercano.
Sin embargo, al seguir llevando la historia mucho más allá de la novela, ha caído en una espiral enloquecedora. Cada temporada, June se libera del barbarismo de Gilead y los Hijos de Jacob, luego elige regresar a ese mundo para vengar alguna injusticia personal nueva o persistente. De manera similar, Serena Joy (una excelente Yvonne Strahovski) tiene la oportunidad de desarrollar complejidades – ¿ha sido lavada el cerebro por su propia propaganda de esposa tradicional, o sigue siendo una operadora política tan astuta que tiene a todos bailando a su ritmo? – pero luego simplemente regresa a donde comenzó.
Refugiados … June (Elisabeth Moss) y Serena Joy (Yvonne Strahovski) en la temporada seis de The Handmaid’s Tale. Fotografía: Steve Wilkie/Disney
En el primer episodio de la temporada seis, la serie parece haber reconocido su propia circularidad. Tiene una creciente tendencia a lanzar a su elenco al aire y dispersarlos libremente, y aunque algunas subtramas sienten que han ganado su lugar (las colonias, el trauma de los refugiados), otras están luchando por encontrar un propósito. Pero este inicio sugiere que sabe que es hora de un reinicio, y lo hace no haciendo que la historia sea más grande, sino haciéndola más enfocada, hasta un grado casi teatral. La mayor parte del episodio está ambientada en el tren que transporta refugiados fuera de un Canadá cada vez más hostil, hacia uno de los últimos bastiones de los Estados Unidos. Canadá ha decidido capitular ante la fuerza de Gilead, en parte debido a algunos acuerdos comerciales rentables, y desea mejorar las relaciones con su vecino autocrático.
Estos intentos de normalizar lo aborrecible son el hilo más perspicaz del programa. Simultáneamente, Gilead está tratando de suavizar los bordes de su propio extremismo religioso al remodelar su imagen con un toque más femenino: New Bethlehem es un lugar donde los refugiados de Gilead pueden regresar y vivir bajo una versión más suave del mismo régimen.
El programa no es muy sutil: cuando los personajes, especialmente las mujeres, se atreven a soñar con la esperanza, lo hacen bajo la luz del sol, en la naturaleza, rodeados por el canto de los pájaros. Cuando los hombres malos de Gilead realizan sus maniobras políticas, lo hacen fumando, a la luz tenue de un fuego abierto, en una habitación revestida de papel tapiz oscuro. El ángel y el demonio están en los hombros de la revista World of Interiors.
En el tren, Serena Joy y June, la ex esposa del comandante y su antigua criada, evalúan sus nuevas situaciones. Ambas tienen hijos pequeños; Serena, en particular, cree que comparten un vínculo retorcido, y tal vez lo hacen. Las madres siempre han sido un tema importante aquí, y se vuelven aún más prominentes a medida que comienza a llegar a su fin. Ver a estas dos mujeres examinándose entre sí, como animales, mientras cada una intenta descifrar los motivos de la otra, sugiere que, finalmente, el programa ha roto su plantilla sombríamente repetitiva.
Luego llega el segundo episodio, y no sorprendentemente, vuelve a terreno más familiar. Como dije, está bien hecho y bien actuado, y algo sobre sus horrores claramente mantiene a los espectadores regresando por más. Pero no esperes ninguna partida radical de lo que siempre ha hecho, que es aniquilar la esperanza. ¡Feliz visualización!
The Handmaid’s Tale se encuentra en Prime Video y Channel 4 en el Reino Unido, en SBS y SBS on Demand en Australia y en Hulu en los Estados Unidos.
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