Afortunadamente, hemos superado lo peor de una moda bastante mala, donde las plataformas de los estudios rebuscaban desesperadamente en sus catálogos para encontrar películas ya muy vistas y convertirlas en series innecesarias y poco vistas. Paramount lo hizo con Fatal Attraction, American Gigolo y, uy, Grease: Rise of the Pink Ladies; Warner nos dio series animadas de Gremlins y Aquaman, y Universal lo intentó con Pitch Perfect: Bumper in Berlin y The Continental: From the World of John Wick. Todo fue aburridamente inevitable y predeciblemente sin sentido, pero por suerte, esa fábrica ahora ha disminuido.
En cambio, hay ejemplos más recientes donde sí funciona, adaptaciones de cine a televisión con un poco más de idea. Series como The Penguin, Alien: Earth, It: Welcome to Derry, Monarch: Legacy of Monsters y Ted han encontrado formas de ir más allá del material original y centrarse en el porqué y no solo en el "porque sí". La nueva versión de The ’Burbs en Peacock, basada en la comedia de terror de 1989 con Tom Hanks que con el tiempo se convirtió en un clásico de culto, no es exactamente un paso necesario, pero es una apuesta bastante inofensiva y entretenida que solo revela sus limitaciones al final.
La original, dirigida por Joe Dante entre sus dos películas de Gremlins, tiene un lugar cálido para quien la veía en VHS, pero no aprovecha del todo su divertida premisa de La ventana indiscreta en los suburbios. Nos ofrece un mundo y un reparto atractivos —con Carrie Fisher, Bruce Dern y Corey Feldman— pero nos deja con ganas de más, una buena base para un remake en pantalla chica. Esta versión producida por Seth MacFarlane le da un aire inspirado en Only Murders in the Building, cambiando los elementos de terror tontos por un misterio más amplio y dosificado. Aunque mantiene algo de su sensación de caricatura en vivo, ese ritmo es difícil de sostener en ocho episodios, así que opta por un ambiente de "misterio acogedor" más actual.
El neurótico de vacaciones en casa de Hanks se convierte en Samira, una madre reciente y solitaria interpretada por Keke Palmer, que se muda al vecindario mayoritariamente blanco donde creció su marido (Jack Whitehall). Cambiaron el peligro de la ciudad por la seguridad de los suburbios, pero Samira desconfía de su nuevo entorno, especialmente de la casa tenebrosa de enfrente y una historia pasada que incluye la desaparición de un adolescente años atrás. Encuentra su lugar en un grupo de inadaptados igualmente curiosos (Paula Pell, Julia Duffy y Mark Proksch), y sus reuniones con vino blanco pronto se vuelven sesiones de estrategia.
No es que Only Murders inventara un subgénero de misterio para domingo por la tarde, pero su éxito hizo que todos quieran su propia versión. Esa serie triunfó por explotar nuestra obsesión por jugar a detectives y por el carisma de Steve Martin y Martin Short. Palmer, que sigue en racha tras el éxito de One of Them Days, tiene una tarea difícil, pero usa su gran carisma con inteligencia. Maneja bien el tono tonto y ágil sin exagerar, usando sus expresiones meméticas en el momento justo.
Pero el guion no está a la altura de Palmer o sus compañeros, especialmente de Pell —una de nuestras actrices cómicas más infravaloradas—, cuya interpretación merece diálogos mucho más agudos y graciosos. Es fácil disfrutar del tiempo con Palmer, Pell y Duffy y sus copas de vino, pero sería bueno que los guionistas se esforzaran tanto como ellas. La trama es lo suficientemente intrigante para seguir viendo, pero el formato alargado —una película de 101 minutos estirada a más del triple— prueba nuestra paciencia al final. El final, que fuerza un cliffhanger torpe, es una nota falsa que no deja muchas ganas de una segunda temporada, resolviendo el misterio de la forma más obvia.
Si The ’Burbs funciona al principio es porque parece arreglar algunos defectos de una película imperfecta, pero pronto lucha, como tantas series antes, por justificar su resurrección. Cae en un patrón típico del streaming: se alarga, se desgasta y se olvida rápido, ofreciendo otro maratón no desagradable, pero completamente prescindible.