Zoe2025
¿Qué te hizo decidir hacer una película, Game, y puedes contarnos un poco sobre ella?
A medida que he ido creciendo, me he encontrado teniendo más ideas de películas que musicales. Teniendo un sello independiente, Invada Records, me pregunté si realmente podría hacer una película. Fui al colegio con [co-guionista y actor] Marc Bessant, he trabajado con [el director] John Minton durante 20 años y conocí a [co-guionista] Rob Williams – un guionista de Judge Dredd y eso – cuando él se mudó a Portishead [Somerset]. La idea de alguien atrapado en un coche patas arriba viene de *Concrete Island* de JG Ballard. Inicialmente iba a ser una película de terror donde el personaje era atacado por perros rabiosos, pero en su lugar la ambientamos durante el fin de la cultura rave. Inmediatamente pensé en Jason Williamson de Sleaford Mods para el papel de un cazador furtivo y resultó que su padre también había cazado conejos. Es brillante en la película.
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¿Qué tan fácil fue recrear la sensación de la escena rave de los 90 en una película?
Solo hay un par de secuencias, pero queríamos capturar la forma en que la escena rave pasó de festivales gratuitos a algo más corporativo donde las drogas estaban muy organizadas. Todos mis amigos en Portishead [la ciudad] eran ravers. Yo no. Fui a un par, pero para la película miré mucho material de archivo viejo y compré la mayoría de la ropa para la película en eBay. La moda rave de los noventa no era de trajes fluorescentes. Eran chicos normales con ropa callejera, así que pensaba: ¿qué tipo de zapatillas llevaban puestas?
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Cuando los tres álbumes clásicos de Bristol *Dummy* [Portishead, 1994], *Maxinquaye* [Tricky, 1995] y *Protection* [Massive Attack, 1994] salieron más o menos al mismo tiempo, la producción analógica/electrónica me alucinó. ¿Sabíais lo conectados e influyentes que eran esos tres álbumes o estabais demasiado ocupados discutiendo entre vosotros?
No había discusiones, porque los grandes maestros como DJ Mushroom de Massive, the Wild Bunch [sistema de sonido] y Smith and Mighty todos fueron muy apoyadores. Yo había hecho té y sándwiches en el estudio cuando Massive grabó *Blue Lines*. Tricky trabajó con Mark Stewart de the Pop Group. Así que había una gran experiencia. Todo el mundo tenía la misma actitud punk de “La gente de la industria musical de Londres son unos gilipollas. No intentes joder con nosotros. No estamos desesperados por vuestro dinero”. Pero todos firmamos con grandes discográficas que tenían dinero para promocionarnos, lo que marcó una gran diferencia. Todos trabajábamos en estudios diferentes así que no nos veíamos mucho, y una vez que los discos despegaron no veíamos a nadie. Solía luchar contra la idea de que existía una “escena de Bristol”, pero antes de nosotros hubo gente como Rip Rig + Panic o una banda de punk/reggae llamada Head, así que definitivamente había algo en el aire que movía a todos.
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¿Alguna vez imaginaste que tus experimentos sonoros en *Dummy* se convertirían en el telón de fondo de tantos enredos románticos – y cómo te sientes siendo el héroe anónimo de la lista de reproducción para el sexo de los 90?
He oído que la gente salía, tomaba éxtasis, volvía a casa, fumaba porros y ponía *Dummy*. Si solo escuchas la música, pensarías: “Qué relajante, tío”. Sin embargo, ¡lo peor que alguien puede decir de mi música es que es relajante! Eso me hace vomitar. Solo están escuchando la voz de Beth [Gibbons], no lo que está diciendo, lo que marca una gran diferencia. La gente me ha dicho “Mi hija de allí fue concebida con tu música”, y yo pienso, “vete a la mierda”. No se me ocurre nada peor para hacer el amor.
Sebastiaan10
¿Hay alguna posibilidad de nueva música de Portishead en un futuro no tan lejano?
No. Para mí no. Hay mucho que aprender en el cine y la música de cine, así que ahí es donde está mi corazón, pero nunca nos hemos separado. Simplemente hacemos cosas diferentes. Hicimos un concierto para Ucrania y grabamos *Roads* para el concierto *Together for Palestine* de Brian Eno. Esa clase de cosas son las que nos juntan para hacer algo.
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¿Cómo metiste a Will [Young, sin relación con el cantante pop] en Beak>? Lo conozco de Brighton. Él diría que Beak> necesitaba un poco de atractivo visual.
Ja. Definitivamente necesitábamos atractivo visual. Matt [Williams] se fue y Ben [Power] de Blanck Mass me llamó y dijo, “Conozco a alguien que puede hacerlo”. Will vino a Bristol y ha sido increíble y muy divertido. Lo que me encantaba de Beak> era que no importaba si éramos malos. Hicimos gira en un coche y tocamos en King Tut’s en Glasgow para seis personas – esas seis personas eran the Horrors, que tocaban la noche siguiente – y eso fue justo después de haber sido cabeza de cartel en Latitude o lo que sea [con Portishead]. He tenido que dejar la banda ahora porque después de una gira por Europa empecé a enfermar seriamente por agotamiento, lo que tomé como una señal de mi cuerpo diciéndome que me calmara.
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Un amigo mío una vez jugó en un equipo de fútbol contigo. ¿Eras bueno?
Nunca he sido bueno. Probablemente ahora soy un poco mejor que antes. Hay un equipo de más de 50 años en la liga casual de Bristol llamado Bryan Munich y siempre digo que si juego dos veces por semana me pondré en forma suficiente para volver a jugar con ellos. Nunca lo hago, porque me despierto un domingo por la mañana, está lloviendo a cántaros y pienso “Nah”. El cine y la música son un pasatiempo más seco.
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¿Recuerdas la primera vez que te llevaron al cine y sigue ese cine ahí?
Era un cine llamado Clevedon Curzon cerca de Portishead y todavía sigue ahí, uno de los cines más antiguos del Reino Unido. Me llevaron en una excursión de la escuela dominical a ver *Bambi*.
Más tarde, cuando tenía 16 años, mi padre me llevó a ver *Blue Thunder*, que era como una versión más barata de *Airwolf*. Era para mayores de 18, así que mi padre dijo: “Lo siento, hijo, no puedes entrar.” Él era demasiado honesto. Ese cine tiene una historia increíble. Mi abuela y mi tía Kay estaban adentro cuando fue bombardeado durante la segunda guerra mundial. Vamos a proyectar nuestra película allí, lo que va a ser muy especial.
Puedo escuchar los primeros 50 segundos de ‘Roads’ en bucle durante horas. ¿Hay alguna introducción de canción que te haga sentir igual?
*Contract on the World Love Jam*, una canción instrumental de Terminator X en el álbum *Fear of a Black Planet* de Public Enemy. Empieza con campanas de iglesia y cuando entra el ritmo, no importa cuántas veces lo haya escuchado, siempre me da piel de gallina. Algunas canciones de Low también me hacen eso, especialmente ‘Plastic Cup’.
Me encantó el álbum de Quakers con los vocalistas encontrados en Myspace. ¿Sabes si alguno de ellos siguió una carrera en la música?
Cuando creamos Invada Records con Ashley Anderson, también conocido como DJ Katalyst, Myspace estaba en su apogeo y era una forma genial de descubrir música. Teníamos un montón de beats de hip-hop, así que además de contactar con MCs profesionales, subimos instrumentales a Myspace y pedimos a la gente que rapeara sobre ellos. Todos esos chicos acabaron en un disco junto a alguien a quien respetaban mucho. Estaba Jonwayne, que ahora hace tutoriales de beats; un grupo de rap cristiano de Texas que rapeaba sobre Dios y luego se separó. Guilty Simpson hace muchas cosas. Tone Tank es un italiano de Nueva York que sale como extra en CSI y así. Hace poco vi un vídeo de él conduciendo un Cadillac junto a un tipo disfrazado de pez.
¿Sigues siendo gruñón en las redes sociales?
No soy gruñón. Es que la industria musical me decepciona mucho. Conozco a tantos músicos increíbles y no reciben la atención que merecen porque no son los que tienen presupuesto para marketing. Cuando entras en la industria, te das cuenta de que hay gente bastante desagradable, pero nunca he perdido la sensación de pensar “esta música es una mierda”, que probablemente no queda bien en un hombre blanco de cincuenta años.
Mi tío John tocaba los teclados para Portishead en aquella época, así que ellos fueron el primer grupo que vi en vivo. ¿Cuál fue el primer concierto al que fuiste?
Mi primer concierto de verdad fue Cameo en Bristol – unos tipos increíbles de funk alienígena superheroico de Estados Unidos, con taparrabos y pelucas enormes. Sin embargo, el primer grupo que vi era un trío que tocaba los éxitos en un parque de caravanas a mediados de los 70. El batería, Roy, me dejó tocar su batería durante un descanso. Tendría unos nueve años y aún estaba aprendiendo a tocar cuando di mi primera actuación pública, en Pontins en Torbay. Había un comediante del campamento que se vestía de nazi y andaba con una pistola de aire comprimido rota, diciéndole a cualquiera que veía besándose: “¡No permitimos obscenidades en este campamento!” Una noche le ordenó a la banda que parara, apuntó con su rifle e hizo desaparecer al batería. El organista preguntó: “¿Alguien sabe tocar la batería?” Así que me levanté y toqué.
*Game* estará en los cines desde el 21 de noviembre, con una gira de proyecciones y preguntas y respuestas a partir del 17 de noviembre. La banda sonora de Geoff Barrow y Ben Salisbury sale en Invada Records el 17 de noviembre.