Michael J Fox ya ha escrito cuatro libros de memorias sobre Hollywood, así que la razón para un quinto – escrito con su colaboradora de mucho tiempo, Nelle Fortenberry – tiene que ser buena. Y lo es: el tema de estas 176 páginas es un período de tres meses en 1985 cuando Fox estaba grabando al mismo tiempo su papel revolucionario en la serie *Family Ties* y el clásico americano que definió su carrera, *Regreso al Futuro*.
Eso son dos trabajos de más que tiempo completo para una sola persona, lo que necesitaba que el actor, que entonces tenía 23 años, trabajara días de 20 horas, seis días a la semana. Este horario solo fue posible porque a mediados de los 80 las leyes laborales del espectáculo aún no se habían puesto al día con la decencia humana básica. Hoy en día, nos cuentan, un contrato estándar “exige dos semanas de tiempo de amortiguación a cada lado de un trabajo”, mientras que Fox no tenía ni una hora.
¿Cómo lo hizo? Este libro nos lo cuenta, basándose en los recuerdos de colegas y amigos para completar los detalles donde su propio cerebro, privado de sueño, no llega. El material podría haber parecido insuficiente para llenar incluso este volumen relativamente delgado, si no fuera por el hecho de que Fox era también una perspectiva de estrella de cine singularmente improbable – y por lo tanto fascinante. De clase trabajadora, 1,60 metros y canadiense; que este “rey bajo” llegara tan lejos es un milagro que desafía las leyes naturales, a la par con el viaje en el tiempo mismo.
O quizás no. Fox escribe que, al menos al principio, su altura era una ventaja significativa para su carrera. Significaba que los productores de *Family Ties* podían conseguirle un visado de trabajo estadounidense con el argumento de que “yo era especial y único en Estados Unidos: lo suficientemente mayor para trabajar las largas horas de un adulto, pero con un aspecto que me permitía interpretar a un personaje mucho más joven”.
Su adolescencia rebelde, pasada deambulando por los aparcamientos de los suburbios de Toronto, también le había proporcionado un conjunto de habilidades ideal para interpretar al héroe de *Regreso al Futuro*, Marty, que anda en hoverboard, se burla de los matones e inventa el rock and roll. Llegó a su primer día de rodaje ya siendo un patinador experto (al parecer, la leyenda del skate Tony Hawk es fan de la película) y un guitarrista de banda de garaje.
Pero quizás la habilidad más valiosa de Fox era su incansable profesionalismo. Las fotos del set a todo color parecen corroborar las propias declaraciones del actor de que “nunca se quejó de las horas” y estaba “lleno de alegría, incluso a las 3:00 de la madrugada”. La evidencia más persuasiva de esto, sin embargo, es la manera reflexiva y cariñosa en que recuerda sus interacciones con los colegas del set, incluso cuando está claro que estas relaciones estaban lejos de ser sin fricción.
Las circunstancias de la llegada de Fox a *Regreso al Futuro* ya eran incómodas. Estaba reemplazando al anterior “Marty”, el actor Eric Stoltz, un mes después de que empezara el rodaje, después de que el director Robert Zemeckis y el productor ejecutivo Steven Spielberg se convencieran de que “no era el adecuado”. Añade a eso la jerarquía del espectáculo de la época, que colocaba a una humilde estrella de televisión varios escalones por debajo de actores de teatro formados como Christopher Lloyd, quien interpretaba al “Doc”, y Fox tenía la tarea difícil. Quizás fue el saber que ya había logrado una tarea imposible – llegar a Hollywood en primer lugar – lo que le dio la confianza para intentar otra.
Los superfans de *Regreso al Futuro* están predictablemente bien servidos aquí, con detalles como que nadie en el set pensaba que el DeLorean fuera para nada guay (“Seamos sinceros – es un coche horrible. Lento en acelerar, con detalles baratos”), y el cambio de “Johnny B Goode” de Marty a si en lugar de si bemol, el chico de los 80 tomando inspiración de la versión transpuesta de Jimi Hendrix, a pesar de ser 1955. Las descripciones evocadoras de Fox de un Hollywood perdido – anterior al procesador de textos, y mucho menos a internet – también interesarán a un público más general.
No nos importaría nada, si no fuera por el hecho de que *Regreso al Futuro* realmente es el clásico perdurable que este libro asume que es. Mucha reflexión crítica e intelectual durante los últimos 40 años ha abordado la pregunta de por qué, pero nada lo explica tan bien como la tarjeta de respuesta del público escrita a mano que Zemeckis recibió después de la primera proyección, y que aparentemente todavía tiene clavada en su tablón de anuncios de la oficina: “Esta es la película más divina que he visto”, escribió el anónimo espectador asombrado. “Es jodidamente increíble de arriba a abajo”. Amén a eso.
*Future Boy: Back to the Future and My Journey Through the Space-Time Continuum* por Michael J Fox y Nelle Fortenberry está publicado por Headline (£22). Para apoyar al Guardian, pide tu copia en guardianbookshop.com. Pueden aplicarse cargos de entrega.