En La Mujer de la Cabina 10, el nuevo thriller de Netflix, Keira Knightley interpreta a una guerrera de la justicia sin miedo, una voz solitaria de la verdad persistente en un caos de corrupción. Y esta no es su primera vez en este tipo de papel: hace seis años ya hizo de la denunciante Katharine Gun en Official Secrets, la película de 2019 sobre un comportamiento bastante cuestionable de EE. UU. y el Reino Unido antes de la guerra de Irak.
Esta vez, sin embargo, es una periodista, y no una cualquiera, sino una periodista del Guardian. Agotada y posiblemente traumatizada por una investigación que acaba de terminar sobre gente mala haciendo cosas malas, acepta un viaje en el yate de un billonario para descansar, solo para descubrir que los billonarios también son malos. No se puede decir que esto sea un spoiler, aunque técnicamente lo sea. Al fin y al cabo, estás leyendo el Guardian.
Los periodistas en la pantalla siempre son idealizados, sin importar de qué periódico sean. El cine exagera su tenacidad, inteligencia, compromiso y, a menudo, su estado físico, lo cual es comprensible: su trabajo es eliminar las debilidades. Lo único que me molesta de cómo se muestra al periodismo impreso, y esto me fastidia desde que Almost Famous salió hace un cuarto de siglo, es que todo el drama ocurre en situaciones donde pasan cosas interesantes y los protagonistas activamente quieren incluir a un periodista. ¡Eso no es para nada realista! Cuando un billonario, un grupo de rock, unos generales o un primer ministro quieren hablar contigo, es para contarte algo aburrido y mantenerte ocupado. Pero esto es una queja personal. Volviendo a Knightley, en su yate, enterándose de verdades, ocurre un asesinato.
Las series y películas que tratan específicamente sobre el Guardian –como Snowden, sobre el denunciante de la CIA y el periódico; The Hack, sobre la investigación de Nick Davies del ‘hacking’; o su papel en El Ultimátum de Bourne– los idealizan de maneras muy específicas. Siempre muestran la oficina increíblemente activa, con gente saltando y señalándose constantemente con una especie de lenguaje universal de noticias de última hora, mientras que en la vida real la gente es decepcionantemente tranquila y sedentaria, a menudo tan quietos que las luces con sensor de movimiento se apagan. Knightley en esta película está exquisitamente vestida. Las historias siempre se publican increíblemente rápido, sin que nadie diga nunca: “No podremos decir esto hasta que se pruebe en un tribunal, lo cual tomará unos 18 meses”.
Por qué usaron el Guardian en The Hack y Snowden es obvio: porque esas cosas pasaron aquí. En The Hack, las actuaciones son tan cercanas en manerismos y porte que hay que reconocerlo, obviamente intentaron trabajar con lo que tenían. David Tennant se parece muchísimo a Nick Davies. Toby Jones no se parece físicamente al ex-editor Alan Rusbridger, pero casi que se transforma. Todas las otras consideraciones (por favor, dejen de decir “redactado”, suena muy frío; ¿es mucho pedir que los malos paguen por algo?) se desvanecen. En Snowden, me distraía constantemente el glamour de la gente siendo periodistas, pero también estando en EE. UU., Hong Kong o Rusia. ¡No había ningún brillo ahí! Janine Gibson (ahora en el Financial Times, interpretada con una energía y eficiencia increíble por Joely Richardson) genuinamente estaba en Nueva York en ese momento; esto no debería forzar los límites de la suspensión de la incredulidad, y aún así lo hace.
Cuando es un personaje completamente ficticio, situado en este periódico que realmente existe, tienes que preguntarte qué está intentando decir la película con eso. Paddy Considine nos admitió directamente que había tenido que “suavizar un poco” su personaje para interpretar a Simon Ross, corresponsal de seguridad, y esto se debe a: a) que comparte escena con Matt Damon, así que tiene que ser su opuesto (débil); b) porque va a morir en un minuto, así que no te debes encariñar con él; y c) porque debe encarnar la búsqueda más noble: la verdad sin ego.
Una mezcla, entonces, para el periódico como recurso narrativo; muy moral, no muy sexy. Hay algunas líneas observacionales muy buenas que se acercan bastante al oficio – cuando Bourne está en su teléfono, dirigiéndolo por la estación de Waterloo, diciéndole que vaya “al este”, él supone correctamente que no sabrá hacia dónde es eso, añadiendo “tu izquierda”. Pero luego hay otras líneas como, “Esto no es una historia de un periódico, esto es real. ¿Me entiendes?”, a lo que Ross responde, “Sí” – mientras que en la vida real, él diría, “En realidad, todas las historias en nuestro periódico también son reales”, y entonces quizás Bourne respondería, “¿Y aquella vez que le dijisteis a todo el mundo que votara a los Lib Dems?”, en medio de lo cual la CIA le dispararía a Ross en la cabeza.
Por qué Knightley tiene que trabajar aquí, para La Mujer de la Cabina 10, podría ser para transmitir rápidamente su sentido del deber cívico, o para darle un toque de harina integral (oh, ahí está otra vez esa mujer insoportable, que podría estar bebiendo champán pero en cambio no para de hablar del cadáver que acaba de ver), o podría ser para darle a todo un toque de intriga al estilo Gaslight: ella es una periodista a la que un tipo malo podría convencer a todos de que está completamente loca.
A veces el periódico aparece por sí solo como algo que la gente está leyendo – en Wallace y Gromit, en Harry Potter y el Misterio del Príncipe – y quiero creer que está ahí para significar: “Esta es la lectura básica de la persona común”. Quizás en Wallace y Gromit lo sea, pero creo que en realidad es una cuestión de audiencia global; no pueden usar el Times porque el público estadounidense diría: “Le falta el ‘New York’ y la letra está mal”.
En Killing Me Softly (2002) el Guardian está por todas partes: su periodista entrevistando a uno de los otros personajes, otro personaje haciéndose pasar por periodista, todos leyéndolo constantemente. Es ampliamente considerada como la peor película de todos los tiempos. Es sólo una coincidencia; ningún periodista real del Guardian fue herido durante el rodaje de esa película.