Terry Gilliam: ‘Era un imán absoluto y sus fiestas eran muy alegres’
Me dejó completamente impresionado la forma en que funcionaba la mente de Tom Stoppard, su brillantez y el hecho de que creó Brazil a partir de un gran bloque de piedra que yo había pasado uno o dos años preparando. Yo se lo di y de eso él esculpió un hermoso David de Miguel Ángel.
La manera en que llegué a él fue esta: iba caminando por la calle y de repente me golpeó la idea, Tom Stoppard. Algo simplemente hizo clic y pensé: "Dios, con mis habilidades visuales y sus habilidades verbales, podríamos hacer una película decente". Pasé uno o dos años escribiendo lo que intentaba decir, la historia que quería contar. Y era un millón de ideas; algunas funcionaban, otras no, pero eran 100 páginas. Cuando conocí a Tom, le dije: "Aquí tienes este montón, ¿te gustaría convertirlo en un guion decente?" Básicamente, eso fue todo.
Hicimos un trato para dos o tres revisiones del guion. La primera revisión que hizo fue un reajuste extraordinario de todo, dándole coherencia. El gran ejemplo es donde había dos personajes completamente desconectados, y de repente uno era Buttle y el otro Tuttle y tenemos una confusión entre ellos, e inmediatamente las cosas empezaron a unirse. Él llevó todo a una altura mayor, tenía un mejor enfoque sobre la paranoia y la locura de la burocracia. Fue simplemente excepcional.
Brazil. Fotografía: Allstar Picture Library Ltd/Alamy
Lo que era tan brillante de la mente de Tom era que podía unir estas cosas para que tuvieran perfecto sentido, incluso cuando nunca habían estado cerca la una de la otra antes. Probablemente pasó dos o tres semanas haciendo la primera reescritura. La recibí de vuelta y pensé: ‘Esto es extraordinario. Esto es increíblemente maravilloso’. Hablamos sobre todo y luego él partió para hacer otra versión y regresó aún más ajustada.
La gran pérdida, sin embargo, fue la escena inicial extraordinaria que él escribió. Yo realmente quería filmarla pero simplemente no podíamos permitírnoslo. Él tenía esta idea de un hermoso escarabajo volando en un paraíso tropical, y de repente oímos un ruido terrible de maquinaria, y los árboles comienzan a derrumbarse mientras una máquina monstruosa avanza por la selva, triturando todo a su paso. Los árboles triturados se envían a una fábrica de papel y terminan en el papeleo del ministerio. Todo lo que queda del escarabajo es la escena con Ray Cooper con un insecto molesto en la oficina; lo mata y el escarabajo cae en la maquinaria y boom, Tuttle se convierte en Buttle y Buttle es arrestado y finalmente asesinado. Y así continúa.
No trabajamos en nada después de Brazil, pero seguimos siendo muy buenos amigos. Eso fue una de las cosas buenas: haber salido de ello sin discusiones serias. Simplemente funcionó. Y creo que él estaba muy satisfecho con lo que yo hice con la película. Así que ambos terminamos siendo campistas felices.
Seguíamos encontrándonos, tomando café, hablando. Hay algo maravilloso en la conversación de dos inmigrantes. Uno es un chico de granja de Minnesota muy parco en palabras y el otro es este chico checoslovaco cuya infancia transcurrió en Singapur y la India. Y, como suele pasar, el dominio que un extranjero tiene del inglés es mucho mayor que el del inglés medio. Ese era Tom. Para él, el inglés era descubrir este mundo maravilloso con el que se podía jugar, y él jugaba mejor con el lenguaje que nadie más, en mi opinión.
Stoppard durante los ensayos de The Real Thing. Fotografía: Ray Fisher/Getty Images
Él organizaba estas fiestas en el jardín todos los años en el Chelsea Physic Garden. Eran reuniones maravillosas de gente de tantos lugares y formas de hacer y pensar diferentes; era un imán absoluto y esas fiestas eran simplemente alegres. Él fue una piedra angular del arte británico en los años 60, 70 y 80, todo en un solo hombre.
Conocí a Sabrina [Guinness] mucho antes que a Tom, y que se casaran fue maravilloso. Cada vez que Tom y yo nos veíamos, a menudo terminábamos hablando de Brazil. Seguía siendo muy querida, y la gente hablaba de la película años después del estreno. He vuelto de varios festivales de cine y Brazil siempre sale a relucir, y luego regresar aquí y descubrir que Tom ha fallecido es simplemente terrible, terrible.
Contado a Andrew Pulver
John Boorman: ‘Incluso cuando estaba sin recursos, el aire de Tom sugería que le esperaban riqueza y fama’
Dudaría en resumir a Tom. Leal, generoso, enigmático, escurridizo, ingenioso, su erudición autodidacta llevada con ligereza. Estaba sentado a su lado en la noche del estreno de The Real Thing, que fue una desviación estilística para él. Yo dije: "Es casi shaviano". "Muy cercano al shaviano", respondió él.
Stoppard y su entonces esposa Miriam en el estreno de The Real Thing en Nueva York, 1984. Fotografía: Ron Galella/Getty Images
Yo hice The Newcomers, una serie de cortos documentales sobre Anthony y Alison Smith: trataba sobre su relación con la ciudad, sus amigos y fantasías. Los Smith vivían en un ático romántico en lo alto de una de las plazas. Subimos sudando los cinco pisos una mañana, cargando con el equipo de cámara. Mientras lo preparábamos, un montón de abrigos en el suelo comenzó a animarse y Tom emergió, y logró hacerlo con esa elegancia innata que poseía.
Eso fue en 1964. Él aparecía y desaparecía en la serie como el mejor amigo, un colega periodista y un escritor en ciernes. Aparecía como una presencia byroniana. Incluso cuando estaba sin recursos, tenía un aire que sugería que la riqueza y la fama le aguardaban, y que las recibiría con gracia y estilo. Para poder inscribirte en el curso, es necesario que completes el formulario de registro. Después de enviarlo, recibirás un correo electrónico de confirmación con todos los detalles. Si tienes alguna duda, no dudes en contactar con nostros. ¡Esperamos verte pronto en las clases! Recuerda que las plazas son limitadas y se asignan por orden de llegada.