¿Puede entrenar un azor curar el dolor? ¿O tratarlo, de alguna manera? ¿Mantenerlo en casa, con su caperuza para que esté tranquilo, y luego sacarlo a cazar te permite reconectar radicalmente con la naturaleza, de una forma que los pueblerinos remilgados jamás entenderán? ¿O es solo un festival doméstico de crueldad tanto para el ave como para su presa y un síntoma de una depresión grave?
La intrigante y agradable película de Philippa Lowthorpe, aunque un poco preciosa, basada en el exitoso memoir natural de Helen Macdonald del 2014, aborda estas preguntas pero no logra del todo ofrecer la narrativa de redención hollywoodense que parece prometer: la historia de una mujer sumida en la melancolía que es ayudada a atravesar la oscuridad, y suponemos que sale al otro lado, gracias a su azor, llamado caprichosamente Mabel. (Macdonald usaba los pronombres ella/elle en el momento de la publicación y se declaró no binaria en 2022).
Es posible que el público, para cuando lleguen los créditos finales, piense que aún no sabe bien qué les pasa a Helen y a Mabel al final, o quizás en ningún momento. Pero, por otro lado, la vida real suele sentirse así de desordenada e inacabada.
Claire Foy interpreta a Macdonald en 2007, una profesora del Jesus College de Cambridge que enseña historia y filosofía de la ciencia. Ella adora y idealiza a su padre, el galardonado fotógrafo Alisdair Macdonald, interpretado por Brendan Gleeson, quien le inculcó el amor por la naturaleza. Cuando él muere, ella queda completamente deshecha.
Así que Helen concibe la misteriosa necesidad de comprar un azor a un vendedor. Pide ayuda a su amigo experto Stuart (Sam Spruell) para entrenarlo y se convierte en una don de Cambridge superbamente excéntrica por llevar a Mabel en su guantelete en la universidad, pero luego preocupa profundamente a su madre (Lindsay Duncan) al no salir de casa: Helen y Mabel sumiéndose juntas en la dejadez.
Claire Foy claramente lo hace de verdad: es obvio que aprendió a manejar un azor, y sus escenas tienen una tremenda autenticidad. Cuando parece nerviosa con Mabel, es porque está genuinamente nerviosa. Cuando se emociona al lograr que Mabel haga algo, es porque está genuinamente emocionada. Con este pájaro, no puede haber "actuación". El mejor momento llega cuando Helen lleva a Mabel en el coche, y parece que Clarice Starling se ha llevado a Dr. Lecter de paseo.
Entonces, ¿la relación entre Helen y Mabel se ahonda para el final? ¿Existe, de hecho, una relación? Quizás esta película podría programarse en una temporada de filmes sobre personas que se relacionan de cerca con animales depredadores, junto con Kes de Loach, Los pájaros de Hitchcock y Grizzly Man de Herzog. La mirada gélida de Mabel es muy aterradora.
H is for Hawk se proyectó en el Festival de Cine de Londres.