La nueva película de Rian Johnson, *Knives Out*, es como una caja de bombones: deliciosa a primera vista y… bueno, bastante sabrosa en el segundo nivel. Daniel Craig regresa como el detective privado Benoit Blanc, esta vez un poco más serio que antes, sin tantas frases graciosas con acento sureño y comportamientos extravagantes, pero luciendo un pelo más largo y un elegante traje de tres piezas.
Blanc llega a una iglesia católica en el norte del estado de Nueva York para investigar el sensacional asesinato de su sacerdote principal, el Monseñor Jefferson Wicks, un feroz líder clerical interpretado por Josh Brolin, que proclamaba sus ideas reaccionarias desde el púlpito. (El título de “Monseñor” solo puede ser otorgado por el papa, por cierto: seguramente Benedicto XVI o Juan Pablo II, no por liberales blandengues como Francisco o León XIV). Y el principal sospechoso es el joven sacerdote de buen corazón, el Padre Jud Duplenticy, interpretado divertidamente por Josh O’Connor, quien estaba molesto por las actitudes crueles del Monseñor y fue grabado en video amenazando con sacarlo de la iglesia como si fuera un cáncer. Blanc, que es ateo, se enfrenta al joven sacerdote, un choque de visiones del mundo que lleva a un encuentro extraordinario con la Resurrección misma.
La situación se complica porque el Monseñor Wicks era adorado por un grupo unido de feligreses problemáticos y excéntricos, una alineación graciosamente caricaturesca con algunos parecidos a personajes de la primera película de *Knives Out*. La violoncelista Simone Vivane (Cailee Spaeny), que usa silla de ruedas, sufre una enfermedad similar a la de Jacqueline du Pré; el novelista de ciencia ficción en decadencia Lee Ross (Andrew Scott) intenta convertir su interminable Substack en una obra maestra; Vera Draven (Kerry Washington) es una abogada cuyo hijastro Cy Draven (Daryl McCormack) es un influencer estilo Trump; Nat Sharp (Jeremy Renner) es un médico que está perdiendo la batalla contra el alcohol; y la ama de llaves de la iglesia, Martha Delacroix (Glenn Close), es ferozmente leal al Monseñor y es, a su vez, adorada por el cuidador del terreno Samson Holt (Thomas Haden Church). Al final, cada uno tiene un motivo.
Es un reparto absolutamente brillante de talento actoral, con todos en su mejor momento, y Johnson nos provoca con referencias a muchas novelas de misterio del “cuarto cerrado”, incluyendo las de John Dickson Carr, Dorothy L. Sayers y Agatha Christie; textos clásicos cuyo propósito juguetón aquí es probablemente despistar y confundir. Al igual que con las dos películas anteriores de *Knives Out*, para mí, el disfrute es más intenso antes del asesinato en sí, cuando vemos a los personajes interactuar y chispear libres de asesinato y sospecha. Hay escenas hilarantes cuando el Monseñor Wicks insiste en que el pobre Jud escuche su confesión, que resulta ser una inquietantemente detallada letanía de episodios de masturbación. La propia confesión de Jud es una réplica sorprendentemente eficaz.
Luego llega el asesinato, y entonces… bueno, sigue siendo completamente disfrutable, pero probablemente debería considerarse más una comedia de conjunto absurda y de humor seco que un “whodunnit”. Realmente no se trata de un giro tras otro, con el dedo de la sospecha moviéndose de una persona a otra; simplemente se vuelve más y más extrañamente enrevesado. Como en las películas anteriores de *Knives Out*, los personajes no son, de hecho, igualmente importantes ni igualmente capaces de asesinar. Surge un núcleo interno de sospechosos y su culpa se revela gradualmente al final, en lugar de guardarse para una revelación final. Pero es un verdadero placer, con actuaciones estupendas de todos y O’Connor como el primero entre iguales. ¿Podría ser él la estrella masculina de la década?
*Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery* estará en cines desde el 28 de noviembre, y en Netflix desde el 12 de diciembre.