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La trilogía de Fear Street fue una de las muchas víctimas de la pandemia de Covid que obligó al cierre de los cines, originalmente programada para un ambicioso estreno de una película al mes durante el verano por Fox antes de ser transferida a Netflix. Aunque fue un poco decepcionante ver películas de terror realizadas con un estilo cinematográfico tan inusual lanzadas directamente a teléfonos inteligentes, también fue una decisión comercial acertada, ya que la estrategia original poco convencional probablemente no habría dado resultado.
Basadas en la serie de libros del favorito de los adolescentes RL Stine, las tres películas crearon un mundo emocionante y expansivo, pasando de los años 1660 a los 1970 y los 1990, desplazándose entre el slasher adolescente, el romance queer y la fantasía sobrenatural. Dentro de un género que normalmente no logra convencer a los críticos, fueron sorprendentes éxitos (cada una cuenta con una calificación de Rotten Tomatoes superior al 80%). Fue una gran victoria para la escritora y directora Leigh Janiak, cuyo equilibrio tonal constante entre lo serio y lo tonto mostró a tantos otros cómo se puede y se debe hacer, y abrió un nuevo universo de horrores potencialmente interconectados para Netflix, cuyo primero se estrena esta semana.
Inteligentemente, Fear Street: Prom Queen no tiene tanto en juego, es un slasher independiente con un enfoque claro en una sola línea temporal. Pero ahí es donde comienzan y terminan las decisiones inteligentes, un desacierto que no es lo suficientemente malo o poderoso como para deshacer el gran trabajo de Janiak, pero que cuestiona si el mundo de Fear Street es uno en el que debemos pasar mucho más tiempo explorando. Si la trilogía introductoria nos llevó en un emocionante viaje, aquí nos encontramos con un callejón sin salida repentino.
Siempre iba a haber un inevitable declive estético, al pasar de un estudio a un servicio de streaming, pero la sensación metálica distraída de Prom Queen es una píldora especialmente amarga de tragar después de lo elegantes y envolventes que habían sido las películas anteriores. Nos transportan a los años 1980 para esta entrega, pero todo es una parodia superficial de fiesta temática, excesivamente dependiente de peinados y canciones para hacer todo el trabajo pesado. La trama es igualmente superficial, con estudiantes compitiendo por ser nombradas reina del baile antes de ser eliminadas una por una en un tiempo de ejecución apresurado de 90 minutos. Es un enfrentamiento entre la buena chica del lado malo de la calle, Lori (India Fowler) y la chica mala del lado bueno de la calle, Tiffany (Fina Strazza). Cómicamente, ambas chicas realmente viven una frente a la otra en la misma calle, a pesar de las considerables diferencias arquitectónicas…
Las alarmas comienzan a sonar temprano, mientras el escritor y director escocés Matt Palmer y el coescritor Donald McLeary atraviesan una introducción desgarbada y poco elegante, presentando a demasiados personajes demasiado pronto, una introducción superficial e ineficaz a los detalles de la política de la escuela secundaria de Shadyside. Corren hacia el baile de graduación sin que ningún dinamismo se complete lo suficiente para que lo entendamos o nos importe, y los enfrentamientos tontos están tan mal escritos que la película falla inmediatamente en el lado de comedia adolescente del diagrama de Venn. Lamentablemente, el lado de slasher adolescente es casi tan malo, con muertes mal coreografiadas sin suspenso y un asesino con un disfraz de tienda de baratijas con solo un momento sangriento entretenido para despertarnos (una víctima tratando de usar una manija de puerta después de que le cortaran las manos). Simplemente no hay ritmo, atmósfera o, lo más importante, miedo en todo esto.
Una de las muchas sorpresas emocionantes de la trilogía fue la presentación de un elenco joven excepcional de caras en su mayoría desconocidas, lleno de tantos destacados que la verdadera MVP fue la directora de casting Carmen Cuba, que anteriormente había trabajado con Larry Clark, Steven Soderbergh y Ridley Scott. Ella regresó para supervisar, pero la suerte se acabó y ninguno de los estudiantes secundarios logra destacar (Anora y Ella Rubin de Until Dawn están cerca, pero frustrantemente relegadas) o ni siquiera se les da la oportunidad, su diálogo nunca se eleva por encima de lo común. Los adultos – Chris Klein, Lili Taylor y Katherine Waterston – se desempeñan ligeramente mejor, pero, aparte de Klein, uno se pregunta por qué están aquí.
Prom Queen no es solo una decepción por lo que vino antes en el universo de Fear Street, sino por lo que Palmer había hecho anteriormente. Su thriller de 2018 Calibre fue un debut notablemente envolvente, una pesadilla increíblemente tensa que se ve a través de las manos sobre un viaje de caza que sale horriblemente mal (lo destacé en las mejores películas poco vistas de ese año), pero cualquier filo que pudiera haber tenido ha sido suavizado por el algoritmo insípido de Netflix, su seguimiento es tan anónimo como puede ser el contenido de streaming. El miedo se ha ido.
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