PARÍS – Matthieu Blazy de Chanel aún está en construcción.
Seis meses después de asumir su cargo en la firma parisina, el diseñador presentó su segunda colección prêt-à-porter el lunes en la Semana de la Moda de París. Allí, grúas de colores brillantes se alzaban desde un suelo holográfico: una señal deliberada de que las obras siguen en marcha.
Para los parisinos, que llevan años mirando las grúas reales sobre la catedral de Notre-Dame, el decorado fue quizás menos soñador de lo que se pretendía.
El público dentro del Grand Palais sugirió que los cimientos son sólidos: Margot Robbie, Oprah, Jennie, Kylie Minogue, Lily-Rose Depp, Teyana Taylor y Olivia Dean aparecieron para ver cómo se añadía el siguiente piso.
La oruga y la mariposa
Blazy tomó la idea de una cita de Gabrielle “Coco” Chanel: "Necesitamos vestidos que se arrastran y vestidos que vuelan".
La colección se estructuró en torno a esa tensión – lo sencillo contra lo espectacular, la función contra la fantasía – con una disciplina que a veces le faltó a su extenso debut el pasado octubre.
Los primeros looks fueron austeros a propósito. Cierres de punto negro, blusones de tweed y sobrecamisas cuadradas llegaron con poco más que cuatro botones dorados para mostrar que pertenecían a Chanel.
En el vasto espacio de la pasarela, podrían parecer algo decepcionantes. Pero la idea de Blazy era arquitectónica: el traje, dijo, es "el primer ladrillo" – y todo lo demás se eleva a partir de él.
Esa lógica se remonta a la fundadora. En su apartamento de la Rue Cambon, una pared está cubierta de gasa pintada de oro – algo pobre hecho precioso.
Chanel construyó una casa sobre esa idea, tomando prestado de la vestimenta cotidiana y elevándola. Blazy está haciendo lo mismo con sus códigos, descomponiendo el traje en una chaqueta-camisa de punto o un blusón de tweed planchado, para luego reconstruirlo en tejido de silicona y malla metálica.
Bajando la cintura, subiendo la apuesta
El movimiento más provocador de la colección fue su silueta. Blazy bajó las cinturas drásticamente – cinturones caídos a mitad del muslo, faldas plisadas que empezaban donde terminaban las chaquetas.
Las referencias eran retro flapper vistas con un lente moderno: twinsets de talle bajo, vestidos de patchwork con bordados florales, prendas de punto con estampados vivos y pulso de los años veinte. Un abrigo de pelaje en colores geométricos y atrevidos podría haberse llevado en una zona chic del londinense Camden.
Si los talles ultra bajos calarán entre las clientas adineradas que llenan las primeras filas de Chanel es otra cuestión. Vender una proporción radicalmente nueva a mujeres con una lealtad profunda hacia la casa es un desafío diferente a ganar elogios de la crítica.
Cuando cayó la noche
La recta final respondió a esa preocupación con fuerza. Llegaron trajes de cuadros con lentejuelas en colores deslumbrantes. Abrigos con cuentas brillaban con bordados de mapas estelares.
La malla metálica se tejió para imitar motivos de tweed, y varias modelos llevaban el pelo teñido en tonos pastel para combinar con sus looks. Flores de tela estallaban en los corpiños.
Cintas colgantes, volantes superpuestos y detalles de alas de insecto convirtieron la pasarela en algo más cercano al espectáculo que al comercio.
Blazy hizo un casting amplio – desde adolescentes hasta mujeres de cincuenta años – y dejó respirar al desfile, con un circuito que les tomó a las modelos la mayor parte de cinco minutos.
Enmarcó todo con siete looks sobrios en negro y crema, como para decir: pase lo que pase, la Chanel que conoces no se va a ninguna parte.
Si esta segunda salida se consolida – en el penúltimo día de la semana de la moda – Blazy ha encontrado algo raro en una casa con herencia: una forma de honrar la voz de la fundadora sin simplemente repetirla.
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