Tener hermanos mayores tenía sus ventajas. La principal era que yo tenia acceso anticipado a los mejores títulos inapropiados para mi edad – a mi hermano y hermana les encantaban las películas y nuestra enorme colección de DVDs era impresionante. No recuerdo mi edad exacta cuando vi Kill Bill: Volumen 1, pero era joven, probablemente demasiado joven, y fue increíble.
A diferencia de otras películas que me gustan y que son muy citables, solo hay una frase de Kill Bill, dicha por un personaje particularmente repugnante, que siempre recuerdo con claridad (“my name is Buck and I’m here to …” adivinen). Lo que es inolvidable es su increíble banda sonora y sus imagenes impactantes – ese brillante traje amarillo salpicado de sangre roja como ketchup – y la acción vertiginosa y estilizada que me transporta lejos de cualquier obstáculo mundano y hacia una historia fantástica de venganza.
En mis primeras visualizaciones, el lenguaje cinematográfico de Quentin Tarantino era un territorio nuevo. Estrenada en 2003, Kill Bill: Volumen 1 se inspira principalmente en la película de samuráis de 1973 *Lady Snowblood*, pero su rica paleta toma prestado de cine asiático y occidental, con guiños a películas como *El bueno, el feo y el malo*; *Miller’s Crossing*; y *Ciudadano Kane*, además de referencias más claras a películas de Bruce Lee, films de explotación y películas de acción japonesas.
Aunque la línea temporal salta un poco, la trama es simple: una novia embarazada, interpretada por una magnética Uma Thurman, es golpeada casi hasta la muerte en una capilla en El Paso, Texas, mientras su novio y los invitados son asesinados a tiros.
Esto es obra del Escuadrón Asesino Víbora Mortal, una banda formidable de asesinos entrenados interpretados por Lucy Liu, Daryl Hannah, Vivica A. Fox y Michael Madsen, liderados por un misterioso jefe de voz áspera llamado Bill (el fallecido David Carradine). Tirada y sangrando en el suelo mientras un Bill sin rostro amartilla su pistola, la novia comienza a decirle a Bill que su bebé es suyo. Bill la silencia con un disparo en la cabeza.
Pero la novia sobrevive. Cuatro años después, despierta en el hospital y descubre que perdió a su hijo. Pronto aprendemos que su plan es vengarse de quienes intentaron asesinarla, y que “La Novia” no debe ser subestimada. De hecho, es una guerrera que irá hasta los confines de la tierra para obtener su sangrienta satisfacción. Escribe una lista de cinco nombres con un rotulador y vuela a Okinawa, Japón, para recoger una espada de samurái hecha a medida. ¿Es un *spoiler* si digo que todos en su lista se llevan una sorpresa?
Puede que no sea tu clásica película cómoda, pero *Kill Bill* me da esa sensación cálida y agradable que solo puede traer la violencia catártica.
¿Imaginas poder escribir los nombres de todos los que te han hecho daño y luego abrir una lata de violencia sobre ellos? Y nada puede detener a la asesina láser-enfocada de Thurman en su misión, ni una tripulación de matones ridículamente grande como los Crazy 88, ni la ley – ni las leyes de la física. Sin ninguna explicación, consigue una moto amarilla brillante, un traje de moto a juego y pasa su katana por la seguridad del aeropuerto de Tokyo, sin preguntas. Su pelo a menudo luce impecable. ¿Y qué? Me alegro por ella.
Dicho esto, cada vez que vuelvo a ver *Kill Bill*, me sorprende encontrar que, dentro de su estilizado tono caricaturesco, su representación de los personajes femeninos resiste el escrutinio. Aunque inevitablemente sujetas a la mirada masculina de Tarantino, estas mujeres son centrales en la acción – son asesinas, solucionadoras, guardaespaldas – que demuestran ser tan frías y hábiles como cualquier hombre, incluso más.
Es excepcionalmente satisfactorio, entonces, lo que sucede cuando son objetificadas o subestimadas, cosa que ocurre rutinariamente. Cuando a la jefa Yakuza de Lucy Liu, O-Ren Ishii, le cuestionan su autoridad, corta la cabeza de su subordinado con gracia. Cuando Thurman despierta del coma, casi le arranca la cara a mordiscos a un hombre que iba a abusar de ella y usa una puerta para aplastar el cráneo de la trabajadora del hospital que lo orquestó.
Incluso el policía de Texas que llega a la escena del tiroteo en El Paso comenta cómo la novia – una posible víctima de homicidio – es una “malditamente buena moza” y “un angelito salpicado de sangre”. Ella lo sorprende cuando respira con fuerza estando inconsciente, revelando que sigue viva, salpicándolo con sangre en la cara. La realidad es que rara vez se les da a las mujeres tales oportunidades de desquitarse. Y así, mientras esta Kill Bill: Volumen 1 puede haberse construido como un homenaje cinematográfico puro para entretener, también otorga una deliciosamente retorcida forma de cumplir deseos, una en la que siempre me complace participar.