La llegada a Ciudad Gótica de Harvey Dent, también conocido como Dos-Caras, rara vez pasa sin consecuencias en las sagas de Batman. La estridente versión de Tommy Lee Jones en ‘Batman Forever’, llena de neones, convirtió al personaje en una maquina tragaperras de identidad disociativa, accionando su palanca sin fin. Mientras que la interpretación de Billy Dee Williams en ‘Batman’ de 1989 era una promesa de ruina futura. En ‘El Caballero Oscuro’ de Christopher Nolan, la caída del fiscal distrital Aaron Eckhart señaló los peligros de depositar demasiada fe en la resiliencia moral de un solo individuo, especialmente en una ciudad donde la mera idea de justicia ya sufre una tensión existencial.
Con la noticia anunciada esta semana con cautela en el Hollywood Reporter de que Sebastián Stan interpretará a Dent en la muy anticipada secuela de ‘The Batman’ de Matt Reeves, es bastante probable que el nuevo episodio se interese menos en los teatralismos enmascarados del cruzado encapotado de la pantalla grande del siglo XX, y más en la idea de que el propio concepto de justicia está a punto de desintegrarse lentamente. En Stan, Reeves tiene un actor que destaca interpretando a hombres cuya moral se erosiona como yeso húmedo, lo que encaja perfectamente en su visión de Gótica. En la perspectiva de Reeves, es una ciudad que se pudre educadamente desde adentro, no una gobernada por un carnaval de freaks desesperados por los focos. Así que es difícil imaginar a esta lánguida y gloriosamente sombría Gótica dando a luz a un Dent que tome el camino desenfrenado de una teatralidad extrema y exagerada.
Incluso existe el potencial aquí de avanzar más allá de la era Nolan, con su enfoque en el simbolismo y experimentos éticos de alto riesgo. La interpretación de Eckhart es una de las mejores en cualquier película de cómic, pero al utilizar la locura del duelo para transformarlo en Dos-Caras, en lugar de basarse en el deslizamiento gradual y constantemente autojustificado hacia la monstruosidad visto en los mejores cómics o en la excelente serie animada de los 90, algo se perdió. En su mejor momento, Dent no “pierde la cabeza”, sino que razona su camino hacia la villanía, convenciéndose paso a paso de que la ley ya no funciona y que solo él es lo suficientemente fuerte para reemplazarla. Este Dos-Caras no es caos disfrazado de locura (como el Joker) sino justicia despojada de empatía, aferrándose a la ilusión de equidad – la moneda semi-destruida que aún finge representar el debido proceso. Su descenso a la villanía se siente casi inevitable en una ciudad tan violentamente decadente como Gótica, y su llegada al escenario simplemente confirma lo imposible que es el trabajo de Batman.
Incluso podría ser interesante ver al nuevo Dos-Caras merodeando por Gótica durante varias películas, como una especie de corrupción persistente diseñada para recordarle al cruzado encapotado de Robert Pattinson que realmente no puede ganar en un mundo donde hacer lo correcto y lo incorrecto a menudo parecen idénticos desde la distancia. Las películas de Nolan tenían al Espantapájaros de Cillian Murphy como la última rata en abandonar el barco que siempre se hunde de Gótica, mientras que parece probable que el Pingüino de Colin Farrell sea la cucaracha residente en la saga de Reeves. Eso no significa que no haya espacio para que otro miembro famoso de la galería de villanos de Batman se quede para siempre al acecho en la arquitectura de la ciudad.