Cuando escucho sobre las nuevos titulares de Bianca Censori, mi mente piensa inmediatamente en trajes transparentes o, simplemente, en apariciones sin nada de ropa. Pero esta vez no, yo también me sentí impactada. Algunas personas van a Seúl por el K-Pop, otras por la K-Fashion; Censori fue por la cocina. Ella “horneó” un pastel y prosiguió con su show BIO POP, una exhibición sobre la objetificación, la domesticidad y la condición de la mujer.
Su espectáculo de arte performático comenzó con ella en un enterizo de látex rojo completo, con la estructura del pecho y todo el asunto, dentro de una cocina totalmente metálica que la hacía parecer más un robot que un humano, en el mejor sentido posible. Estuvo moviendose y “preparando” un pastel que hizo su aparición a los diez minutos del show. Y su campana coincidía con ella, con su glaseado rojo y todo. Si no supiera más, pensaría que también estaba vestido de látex. Después de canalizar a su Gordon Ramsay interior, deslizó el pastel sobre el fiable carrito de comida y caminó hasta el extremo de la sala, donde ocurría toda la acción.
Una especie de cortina blanca reveló lentamente lo que sería el comedor, mostrando muebles diseñados por Censori y producidos por Ted Lawson, que parecían sacados directamente de un catálogo de suministros médicos, hechos literalmente de muletas y piel beige. ¿Crees que eso es lo raro? ¿Mencioné que mujeres con máscaras y enterizos de látex beige diseñados por KidO Shigenari —de nuevo, mujeres robóticas y perturbadoramente parecidas a Censori— vivían dentro de los muebles en todo tipo de poses extrañas? No sabía que el cuerpo humano podía moverse así… Bianca dejó el pastel sobre la mesa, tomó asiento y lo miró fijamente por un minuto antes de que las cortinas se cerraran.
Aquí es donde comienza el ciclo de siete partes de Censori, con su último show programado para 2032. “La domesticidad es la madre de todas las revoluciones, porque todas las demás se remontan a ella… Las posiciones aprendidas en privado se llevan en público”, se lee en la declaración de la “Serie 01: El Origen”. La domesticidad se pone patas arriba, literalmente, la objetificación se hace visible y la condición de la mujer se explora a través de formas inquietantes; al fin y al cabo hablamos de la esposa de West. Es parte arte, parte pesadilla.
Bianca Censori via Instagram
Dazed le preguntó a Censori: “¿Por qué elegiste la cocina como el punto de origen para esta exploración de la condición de la mujer?” Ella respondió: “Porque es donde primero se cruzan el cuidado, el trabajo y la expectativa”. Dazed continuó: “Las contorsionistas llevaban máscaras. Y todos los enterizos (incluido el tuyo) tenían un brillo plástico. ¿Podrías hablarme de la intención detrás de los materiales?” Ella explicó: “Eliminan la especificidad. Convierten el cuerpo en una superficie en la que la gente puede reflejarse, si así lo elige”. Y la última pregunta que logró abrirse paso en mi cerebro fue: “Tú llevabas rojo, con una campana roja cubriendo tu plato. ¿Por qué este color?” Bianca simplemente dijo: “El rojo señala ofrenda, exposición y consumo”.
Al final del espectáculo, todo lo que quedaba era un pastel y la incómoda realización de que la objetificación puede parecer extrañamente doméstica. Brillante y roja también.