En muchos sentidos, 2025 fue el año en que la televisión se rindió. Favoritas como *The White Lotus* y *Severance* nos decepcionaron, la primera con grandes agujeros en la trama y la segunda sin avance alguno. Las nuevas series tampoco lograron destacar, en gran parte porque ahora se espera que la tele sea algo que uno pone de fondo mientras usa el móvil.
En resumen, no parecía haber una serie de la que la gente pudiera engancharse de verdad este año. Hasta que llegó *Pluribus*.
Apple TV anunció recientemente que *Pluribus* es su serie más vista de todos los tiempos. Claro, esto quizás no diga mucho, porque cualquiera con una cuenta ve cómo *Ted Lasso* sube a lo más alto de la lista como un sapo muerto en un estanque. Pero incluso más allá de las métricas de la plataforma, se nota que *Pluribus* está calando.
Probablemente hay dos factores. El primero es que *Pluribus* es un proyecto de Vince Gilligan, el primero que dirige solo desde *Breaking Bad* (su derivada, *Better Call Saul*, se la delegó genialmente a Peter Gould). Y obviamente, una nueva serie del creador del mejor programa de la historia iba a generar mucho interés.
El segundo es que *Pluribus* tiene una premisa a la vez inverosímil y horriblemente plausible. Rhea Seehorn interpreta a Carol Sturka, una autora de romantasy algo amargada que, por algún motivo, queda intacta cuando un virus alienígena conquista el mundo. El virus hace que todos pierdan su identidad, uniéndose a una mente colmena global que los hace actuar con una siniestra placidez. Cooperan. Parecen amables. Las malas vibras también les afectan; cada vez que Sturka tiene una rabieta, mueren millones. Y así, solo porque nadie más lo hará, Sturka se pone a salvar el mundo.
Cuentan que la génesis de *Pluribus* fue Gilligan imaginando lo infernal que sería si todo el mundo fuera amable con él todo el tiempo. Lo cual, recordemos, probablemente lo son. Un showrunner que no tiene problema en ser la cara visible de su trabajo, Gilligan se volvió una celebridad mundial con *Breaking Bad*. Y con la fama llega una capa de elogios poco sinceros difíciles de manejar. Una escena temprana en el piloto, donde Sturka aguanta con una mueca una serie de interacciones ridículas con fans obsequiosos, sugiere que Gilligan sabe detectar las tonterías.
Pero lo genial de la serie es que puedes interpretarla como una alegoría de lo que quieras. ¿Podría una serie sobre una mujer aislada en medio de un virus global tratar sobre el Covid? Si lo miras así, sí. ¿Podría el deseo distante y extraño de la colmena por la adulación ser un guiño a nuestra aceptación ciega de la IA? Sin duda. ¿O quizás es solo una serie sobre la única voz sensata en un mundo enloquecido? Seguro que todos nos hemos sentido así alguna vez.
Esta naturaleza porosa de la serie ha llevado a algunos a una obsesión en línea. *Pluribus* invita a montones de teorías. Reddit está prácticamente inundado de ideas sobre qué le pasó a la colmena, qué quieren y cómo detenerlos. Ahora mismo hay un gran debate sobre si Carol tiene siquiera razón para resistirse. ¿No sería mejor rendirse y asimilarse? Si te gusta *Pluribus*, estás metido hasta el fondo.
Afortunadamente, ese nivel de obsesión no es obligatorio. Muchos espectadores (yo incluido) podemos simplemente disfrutar sabiendo que los mejores narradores del mundo nos regalan algo nuevo, a su propio ritmo y exactamente como quieren. Es raro recibir algo tan seguro de sí mismo y tan bien hecho. ¿Para qué diseccionar tanto la rana y matarla?
Hablando de ritmo, esto podría ser un problema en el futuro. Si viste *Better Call Saul*, que a menudo caminaba entre lo pausado y lo solemne, sabes lo lento que le gusta a Gillihan desarrollar sus historias. Sus series tratan sobre procesos: ya sea descubrir cómo destruir pruebas sin entrar en una habitación, desmontar un coche para buscar dispositivos de vigilancia o, como mostró el último episodio de *Pluribus*, cómo pasar varias semanas viajando de Paraguay a Albuquerque en coche y a pie.
Este ritmo lento podría hacer que algunos espectadores abandonen con el tiempo. Eso pasó con *Better Call Saul* – la magnífica última temporada la vió solo una sexta parte de los que vieron el primer episodio – pero la esperanza es lo último que se pierde.
Porque, como con *Better Call Saul*, la calidad está ahí. Es una ciencia ficción escrita con cuidado, temáticamente rica, bellamente dirigida y con una identidad muy clara. El final no se emite hasta Navidad, pero termina con una nota tan intrigante que necesitas ya los nuevos episodios. Es actualmente la mejor serie que tenemos. ¿Por qué no subirse al viaje?