Bruce Springsteen está abriendo su tesoro: Tracks II: The Lost Albums incluye 83 canciones nunca antes escuchadas (a menos que seas uno de sus amigos cercanos, a quienes aparentemente les ha estado tocando estas canciones "por años"). Estas provienen de álbumes inéditos creados entre 1983 y 2018, en los espacios de su icónica discografía. Para entender este vasto material nuevo, le pedimos a los "tramps" Michael Hann y Laura Barton que analizaran los riesgos, arrepentimientos y riquezas de este histórico box set.
Michael Hann: Vi el tráiler de Springsteen: Deliver Me From Nowhere el otro día, donde se muestra el momento simbólico en que el joven Bruce compra su primer auto nuevo, un 305 V8. "Es perfecto para un guapo diablo estrella de rock", dice el vendedor, asomándose por la ventana. "Sé quién eres". Springsteen lo mira y dice, melancólico: "Bueno, eso hace uno de nosotros". Creo que eso capta lo que son Tracks II: The Lost Albums, con Bruce entendiéndose a sí mismo en esos años cuando el mundo ya había decidido qué versión de Bruce Springsteen quería, gracias. Ahora, él ha diferenciado claramente al "Boss" de una versión más matizada de sí mismo. El Boss hace giras con la E Street Band; Bruce Springsteen escribe memorias, hace shows en Broadway y álbumes experimentales.
Laura Barton: Coincido, pero es curioso que incluso en los 80, antes de estas grabaciones, él se alejó del Boss al lanzar Nebraska en vez de Born in the USA. Nunca supe si fue por confianza, necesidad o compulsión. Pero eso creó una tensión fructífera entre sus dos facetas.
MH: ¿Dónde escuchas al Bruce ideal en este set?
LB: En las primeras dos canciones de Streets of Philadelphia Sessions (1993): Blind Spot y Maybe I Don’t Know You. Tienen esa oscuridad que me encanta en sus canciones. ¿Y tú?
MH: Pensé que sería en LA Garage Sessions ’83, que suenan como demos. Pero me sorprendió Twilight Hours, con influencias de Bacharach. Aunque no me gustó Western Stars (2019), estas canciones reflejan la madurez y lo conectan con la tradición musical americana.
LB: Me encantó cómo Twilight Hours empieza. Su voz aquí es fascinante—muchos artistas mayores exploran clásicos, pero Bruce pudo haber tomado ese camino.
MH: Para mí, este álbum es como un compañero de Darkness on the Edge of Town (1978). Suena como lo que los padres de los personajes de Darkness hubieran escuchado.
LB: Sí, pero no digo que suene como un álbum acústico. Su voz abre esa posibilidad, algo que nunca imaginé para Bruce.
MH: Suena mejor aquí que en sus rockeros actuales. Pero volviendo a Streets of Philadelphia, me encantan las canciones pero odio los loops de batería, inspirados en el hip-hop de los 90. Suenan tan pasados de moda.
LB: ¡Yo los amo! Defiendo esos loops hasta la muerte.
MH: ¿Estás bien? Casi no has tocado tu papel higiénico con estampado de Little Steven.
LB: Temía que sonaran anticuados, pero no. Hay algo sombrío en cómo los usa. Ese grito en Blind Spot es distinto al de I’m on Fire, pero igual de potente.
MH: Me gusta que esto sean ejercicios de género. Aunque a veces sus pastiches son lo más débil de su repertorio, aquí los veo como paquetes independientes.
LB: Para mí son conversaciones con su propia música.
MH: Para él sí, pero para mí son nuevos. Como si un amigo dijera: "¿Te conté que me casé y divorcié en un fin de semana en Ulaanbaatar?"
LB: ¿Crees que cambiará al escucharlos más? Yo los mezclo con su discografía, integrándolos.
MH: Sí, como pasó con Tracks I. Me intriga cómo artistas como Bruce, Dylan o Joni Mitchell vacían sus archivos. No creo que sea solo por dinero, sino por dejar su legado claro.
LB: Es la libertad de la edad. Bruce ya no teme mostrarse, como en su autobiografía o en Broadway. Esto es una extensión de eso.
MH: Él dijo que su audiencia "no estaba lista" para estos álbumes, lo que sugiere inseguridad. Ahora, toca para 75,000 personas en Europa sin miedo.
LB: O quizás entendía cuánto podía darle al público. Él sabe cuánto extender un solo en vivo sin ser indulgente.
MH: ¿Y lo de Electric Nebraska? Primero dijo que no existía, luego que sí, pero incompleto. ¿Es mezquino quejarse por algo faltante en horas de música inédita?
LB: ¡Sí, es mezquino! (Bromeo). Hablemos de eso.
MH: Es como si tu amigo dijera: "Eso que quieres saber… tal vez te lo cuente, pero no ahora".
LB: Y está bien. Es su decisión.
MH: ¿Cuál álbum te parece el más débil? Para mí, Faithless (2005-2006). No suena tan definido como los otros.
LB: A mí me gusta, aunque a veces desearía que Bruce colaborara con artistas más inesperados. Me costó más conectar con Inyo, pese a venir de The Ghost of Tom Joad, que amo.
MH: Los toques de mariachi en Inyo son geniales. No es un álbum de mariachi, pero hay alegría entre la desesperación de las letras.
LB: Al principio lo vi muy descolorido, pero luego noté esos detalles. ¿Qué opinas de Perfect World? Más que un álbum, es una compilación de los 90-2010.
MH: Es variado, pero necesitaba algo de rock. Canciones como The Klansman o High Sierra son obras maestras.
LB: ¿Hay alguna canción que creas que se volverá una de tus favoritas? En Biograph de Dylan, I’ll Keep It With Mine se convirtió en mi preferida. Aquí, quizás Maybe I Don’t Know You.
MH: Y falta Tracks III, con más música desde 1973 hasta el año pasado. Ojalá la escuchemos pronto, preferiblemente juntos.
Tracks II: The Lost Albums sale el 27 de junio por Sony.