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Dossier 137 de Dominik Moll es una película seria, centrada, aunque ligeramente programática, sobre la brutalidad policial en Francia; hay reflejos narrativos docudramáticos y un enfoque procedimental determinado. La película toma como referencia los horribles casos reales de manifestantes gilets-jaunes en las manifestaciones de Francia en 2019 que sufrieron lesiones casi fatales debido al uso imprudente del arma LBD por parte de la policía: el flash ball, que dispara balas de goma salvajes (ensordecedoras).
Stéphanie, interpretada por Léa Drucker, es una policía concienzuda en la IGPN, la Inspección General de la Policía Nacional, efectivamente la oficina de Asuntos Internos, investigando las horribles lesiones en la cabeza sufridas por un adolescente manifestante, que solo podrían ser causadas por las armas de flash-ball de la policía. Está divorciada de un policía, Jérémy (Stanislas Merhar) quien junto con su nueva novia, también policía, está resentido y descontento por lo que ve como un socavamiento desleal de su oficina a la policía, y la forma en que está cuestionando los atajos que (supuestamente) tienen que tomar para mantener a Francia segura, especialmente después de los ataques al Bataclan.
La vida de Stéphanie se vuelve aún más complicada cuando se da cuenta de que el chico herido es de su ciudad natal provincial, Saint-Dizier, exactamente el tipo de lugar donde la gente se siente marginada por la élite de Macron, y cuando regresa allí para visitar a su madre, corre el peligro de encontrarse con la afligida madre del propio chico (Sandra Colombo). La conexión secreta energiza a Stéphanie, se vuelve más firme y persistente en su búsqueda del policía culpable y en ponerlo tras las rejas, pero la horrible verdad es que ahora está tomando atajos y podría ser investigada ella misma.
La película se encuentra en su terreno más sólido cuando detalladamente, casi en una narrativa en tiempo real, nos lleva a través del proceso de localizar a los policías culpables encontrando imágenes de CCTV del lugar del ataque a los adolescentes y luego encontrando lentamente otros videos de cámaras cercanas, rastreando la ruta de los culpables hasta que los oficiales ofensores puedan ser identificados. Esta sucesión de imágenes forenses frías se yuxtaponen con el tipo de videos demostrativos de smartphone que ahora son comunes y que llevan a que los policías errantes sean procesados.
Stéphanie y sus colegas están convencidos de que cámaras como estas podrían encontrarse en un hotel de lujo cuya entrada trasera da al lugar del crimen, y esto la llevará a entrar en contacto con un posible testigo: una limpiadora de habitaciones de hotel, Alicia, interpretada por Guslagie Malaga (más conocida por el drama judicial de Alice Diop, Saint Omer). Moll le da a Stéphanie una escena de uno a uno bastante teatral y melodramática con Alicia mientras le ruega que la ayude, pero Alicia dice que poner la cabeza en el parapeto para criticar a los policías solo le traerá problemas, y si el adolescente herido no fuera blanco, a Stéphanie y sus colegas no les importaría de todos modos. Es un poco exagerado y redundante, especialmente porque la evidencia de Alicia es de hecho un video de smartphone que puede ser simplemente proporcionado a la policía sin que Alicia tenga que declarar en absoluto.
Al final, el tema de los conflictos tribales de lealtad de Stéphanie – entre París y el pueblo pequeño, entre la policía y sus críticos liberales – no lleva a ningún lugar muy desafiante, y esta película no es ni de lejos tan compleja como, por ejemplo, el exitoso drama psicológico de Moll Harry, He’s Here to Help de 2000, un gran éxito en Cannes en su momento, pero es un trabajo de alto nivel y valioso.
Dossier 137 se proyectó en el festival de cine de Cannes.
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